To the Ends of the Earth Avis critique du film (2020)
Pourtant, je vais essayer le vieux collège. Vous pouvez presque toujours comprendre ce qui arrive à Yoko sans jamais vraiment savoir ce qu’elle ressent, car le personnage de Maeda n’explique pas souvent explicitement les choses par un dialogue littéral ou des confrontations en conserve. Le comportement de Yoko suggère qu'elle est «prudente et insulaire comme beaucoup de jeunes Japonais», comme le soulignent les notes de presse du film: elle reste seule lorsqu'elle n'est pas de garde, aime envoyer des SMS à son petit ami pompier Ryo (jamais vu ni entendu), et prend parfois court voyages secondaires par elle-même.
Et quand Yoko est au travail, elle atténue souvent ses émotions pour se produire en tant qu’hôte de voyage enthousiaste et engagé. Elle sourit et fait des remarques sur la saveur «croquante» du riz non cuit dans un bol de «plov», un plat local – le chef n'a pas eu le temps de bien cuire le riz avant une pousse inopinée – et fait semblant de secouer avec désinvolture une nausée intense après avoir pris trois tours consécutifs sur un tour de pendule dans un parc d'attractions (l'équipe de tournage n'a pas pu obtenir suffisamment d'images de caméra B du visage de Yoko après seulement une ou deux prises).
Yoko évite également soigneusement les hommes et les autres habitants lorsqu'elle se faufile hors de sa chambre d'hôtel pour se restaurer ou faire du tourisme. Son esprit vagabonde parfois, comme lorsqu'elle se rend dans une salle de concert, et elle fantasme à l'idée de se produire sur scène avec un petit orchestre assis devant elle. La mise en scène, l'éclairage et le rythme de cette séquence inhabituellement fantaisiste (tout est un rêve!) Révèle son caractère: la caméra suit Maeda par derrière en gros plan alors que Yoko entre et se prépare à sortir d'une série de pièces décorées de magnifiques arabesques au bout de chaque couloir. Dans cette scène, Yoko n'est jamais montrée quittant une pièce; elle s'approche de la fin d'un couloir, puis réapparaît de l'autre côté (ou au milieu) d'une autre pièce. Elle apparaît enfin sur scène et chante une version émouvante de l’Hymne à l’Amour d’Edith Piaf. La scène du théâtre semble assez large pour que la fosse d'orchestre en contrebas nous apparaisse comme l'extérieur d'une cage de zoo; pour un moment rare, nous sommes à l'intérieur avec Yoko regardant dehors.
