Ce film est un prétexte pour Tatum, Soderbergh et le scénariste Reid Carolin (qui a écrit les deux précédents films « Magic Mike ») pour jouer une fois de plus avec un grand personnage sans se répéter. Après nous avoir donné précédemment, en gros, « Saturday Night Fever With a Stripper, Combined with a Mentor-Whose-Pupil-Goes-Bad Film » (alias « Magic Mike ») et « Female Empowerment Fantasy and Male Bonding Comedy Disguised as a Comedic Road Movie avec des références à Apocalypse Now et The Odyssey » (alias « Magic Mike XXL »), ils ont fait quelque chose de complètement différent : un film sur le désir, l’amour monogame, la créativité et la liberté, mais à la légère, jamais d’une manière qui rend vous roulez des yeux. (Eh bien, peut-être quelques fois, principalement lorsque les personnages répètent des slogans sur les inégalités économiques suffisamment simplistes pour tenir sur un autocollant de pare-chocs.)

En même temps, c’est l’un des divertissements de référence les plus ludiques de Soderbergh. Ce n’est pas aussi délibérément abrasif et absurde que la comédie quasi expérimentale de Soderbergh « Schizopolis » ou aussi voluptueusement show-off que « Oceans 12 » (celui de la franchise où Julia Roberts joue à la fois son personnage habituel et « Julia Roberts »). Mais c’est un film sur la réalisation de films, le processus artistique et tous les différents types de cinéma et de fiction sur lesquels il s’appuie, autant qu’il s’agit de Mike et Max et de la production de danse. Et il s’agit de l’idée, illustrée par tant de projets de Soderbergh, qu’une diversion élégante peut encore avoir de la substance. (« Ce spectacle ne consiste pas à se faire niquer », dit Max à leur équipe artistique, puis s’arrête une nanoseconde et ajoute, « Seulement ».)

Rien de tout cela ne fonctionnerait si Tatum n’était pas à chaque pouce la star de cinéma, et probablement le dernier acteur de cinéma A-list né aux États-Unis qui peut vraiment, vraiment danser et qui a occasionnellement des occasions de le prouver. Il danse avec sa femme principale à quelques reprises ici, mais la plupart de leurs tangos sont émotionnels et intellectuels, et le film respecte son énergie féroce et sa concentration suffisante pour la laisser souvent sous les projecteurs.

Personne n’écrira de mémoires sur l’architecture complexe de la narration de ce film. Il va juste là où il doit aller ou a envie d’aller, un peu comme les deux autres films, mais d’une manière différente. Tout cela mène au grand spectacle (un autre type de cliché au format film), et quand le rideau se lève enfin, révélant une production de cabaret qui est essentiellement la même que celle co-créée par Tatum qui est actuellement un succès à Londres, avec public participation – le film trouve intelligemment des moyens de relier ce qui se passe sur scène à ce qui se passe chez Mike et Max.