Kim’s Video Avis critique du film & résumé du film (2024)

Tout cela constitue un terrain fertile pour un film comme « Kim’s Video », mais le co-réalisateur David Redmon (crédité aux côtés d’Ashley Sabin) ne trouve pas l’histoire qu’il souhaite raconter. On dirait que l’idée était d’aborder un haut lieu de la contre-culture comme Kim’s Video avec un style contre-culturel – il y a une raison pour laquelle cela figurait dans le programme NEXT à Sundance au lieu de l’un des programmes documentaires – mais le retour constant à l’histoire de David était à la place. du magasin ou même du fondateur Yong-man Kim est exaspérant. Redmon raconte TOUTES les « vidéos de Kim » au fur et à mesure qu’elles se déroulent, en introduisant souvent des extraits de films qui, selon lui, amplifient son propos, mais qui ressemblent aux choix les plus élémentaires du Film 101 qui ne servent qu’à exagérer ce qui lui arrive. Il n’a pas trouvé d’oreille dans un domaine comme « Blue Velvet ». Il n’est pas comme les personnages de « Blow Out » ou « The Conversation ». Seigneur, aide-moi, il n’a pas fait un « Argo ».

Alors, qu’a fait David Redmon ? C’est ici que « la vidéo de Kim » devient bizarre. Ce qui commence comme un document d’une organisation devient obsédé par ce qui s’est passé après sa fermeture au lieu de l’impact qu’il a eu lors de son ouverture. En 2008, Kim a annoncé que Mondo Kim’s fermerait et qu’il vendrait la collection, finissant par conclure un accord avec la ville de Salemi en Sicile, un endroit qui tentait de reconstruire sa réputation de communauté d’artistes après avoir été dévasté par un tremblement de terre. . Kim a accepté de grandes choses pour la collection, mais elle a été enterrée hors de vue et utilisée comme capital pour d’autres projets artistiques, mais sans être exposée d’aucune manière.

Redmon se met en tête de « sauver » la collection, se rendant à Salemi à plusieurs reprises pour interviewer des hommes politiques et d’autres personnalités clés, lavant le tout dans les stéréotypes italiens les plus larges que l’on puisse imaginer. Il ne se contente pas de sortir les clips de Scorsese, il affirme dans son récit avoir peur lorsque quelqu’un qu’il suit s’arrête sous un pont en disant : « Nous sommes sous une autoroute, c’est là que les gens vont se faire assassiner. » Et puis rien ne se passe.

Presque tout ce qui se passe à Salemi semble forcé dans la vision cinématographique de Redmon et Sabin au lieu de ce qui se passe réellement ou pourrait être intéressant. C’est comme s’ils entreprenaient de faire un film comme celui qu’ils aimaient chez Kim’s Video et qu’ils enfonçaient ensuite toutes les chevilles carrées dans les trous ronds pour tenter d’y parvenir. L’approche conduit ici à un rythme maladroit et à une obscurcissement de la véritable histoire. Oui, la vidéo de Kim était importante, et sauvegarder ses archives est important, mais un meilleur film s’éloignerait des expériences surjouées de la personne qui le réalise pour raconter toute l’histoire au lieu de rebondir partout et d’injecter des clips qui ne servent à rien. autre que d’attirer l’attention sur la prétendue base de connaissances du cinéaste. Kim’s Video a attiré des milliers de cinéphiles, et même quelques cinéastes : le film du même nom perd la macro-histoire de l’importance de cet endroit dans la micro-histoire de la personne qui essaie de la raconter.