En fait, elle a apporté beaucoup de ses propres vêtements. Elle a de superbes robes noires structurées du genre Christian Siriano, et nous en avions parlé. Cela donnait l’impression que la garde-robe coûtait plus cher qu’elle n’en avait réellement. Mais elle était littéralement capable de se coudre en quelque sorte dans cette peau et s’amusait beaucoup à la jouer. J’étais ravi et surpris de la voir faire ça. C’est une telle professionnelle. Dans le sens où elle savait quoi faire de tous les accessoires, elle savait exactement où se trouvait sa lumière. Elle est vraiment curieuse et c’était amusant de la regarder avec de jeunes acteurs, tous impressionnés par Cher Horowitz.

Lors de la première de « Perpetrator » au Festival du film de Berlin en février dernier, le dimanche précédent, sa publicité pour le Super Bowl a été diffusée, dans laquelle elle récupère ce rôle de « Clueless ». Et le Journaliste hollywoodien avait fait un profil sur elle qui disait qu’entre sa publicité pour le Super Bowl et « Perpetrator », Alicia Silverstone avait une seconde venue ou quelque chose comme ça. Mais, je veux dire, tous ceux qui suivent sa carrière savent qu’elle travaille de manière très cohérente, vous savez ? Elle n’est jamais partie.

Elle a posé d’excellentes questions. Elle me posait des questions sur la logique la plus glissante de l’histoire, et juste au moment où je m’apprêtais à répondre, elle me disait, oh, peu importe, nous faisons de l’art. J’adore qu’elle et Chris Lowell, qui joue le principal Burke, aient fait la même chose. Il disait : « Soyons bizarres ». Faisons de l’art. J’aime pouvoir travailler avec des gens comme ça, où la confiance est là. Je trouve que les acteurs, en général, veulent faire de l’art plutôt que de faire des publicités, littéralement ou autrement. Faisons des mouvements bizarres. Laissez-moi fléchir.

L’un des premiers germes de l’histoire est venu du désir de faire une version de passage à l’âge adulte sur « Cat People », n’est-ce pas ?

Ouais.

Les deux films « Cat People » n’ont pas nécessairement une logique solide. Ils jouent tous les deux avec les mythes et le mysticisme.

Droite. C’est ce que j’aime vraiment. Après avoir créé « Knives and Skin », je me suis dit, d’accord, je suis prêt à passer au suivant, et je venais de revoir l’itération des années 80 de « Cat People », et j’ai trouvé que c’était bien plus bizarre que moi. je me souvenais que c’était le cas. Je veux dire, dans le sens de sa logique, ce genre de changement de forme héréditaire, sa nuance, l’étrangeté de la sous-histoire selon laquelle elle est vierge. Je me souviens que lorsque j’étais beaucoup plus jeune, j’étais vraiment obsédé par Nastassja Kinski. Je me demandais en quelque sorte où elle était allée, puis j’ai réfléchi à la façon dont je voulais faire une histoire de métamorphe. Mais je veux le faire d’une manière qui semble inattendue, à la manière des « Cat People ».