Eyes of Her Mother: Charlotte Gainsbourg on Jane by Charlotte | Interviews

Y avait-il des documentaires que vous avez regardés comme une sorte de guide pour ce que vous vouliez faire ici ? Par exemple, alors que le film qu’Agnes Varda a fait sur votre mère, « Jane B. par Agnes V. » est finalement assez différent du vôtre, les deux se complètent encore à bien des égards.

C’était plus un hommage que le titre, mais ma mère a dit cela de la même manière que « Jane B. par Agnes V. » n’était pas vraiment un portrait de ma mère mais plutôt un portrait de différents personnages qu’Agnès aimait. « Dans ce cas, dit ma mère, ce n’est pas seulement un portrait de moi. C’est un portrait de vous et un portrait d’une fille regardant sa mère qui ne parlent pas seulement de moi. Je pense qu’elle avait raison à ce sujet. Une fois que nous nous sommes arrêtés après le Japon, je lui ai montré ce documentaire sur Joan Didion réalisé par son neveu, Griffin Dunne. C’est un documentaire très émouvant car il est réalisé par quelqu’un qui l’aime et qui est évidemment très proche. C’est ce que je voulais que ma mère comprenne – je venais d’un très bon endroit et je ne montrerais rien qu’elle ne veuille pas voir ou qui la mettrait mal à l’aise ou embarrassée. Ce documentaire était très gentil et son neveu n’avait que des choses délicates à dire sur elle et à montrer sur elle. Bien sûr, « Grey Gardens » est le documentaire fou sur deux femmes folles, une mère et une fille – je n’y allais pas mais il faut en tenir compte car ça me dit quelque chose.

Le film se concentre presque entièrement sur le présent, au point qu’il n’y a pratiquement aucun type de matériel d’archives que l’on pourrait s’attendre à trouver.

Je ne voulais pas de trucs d’archives parce que tout le monde disait que si tu fais un documentaire sur ta mère, il faut prendre toutes ces archives des émissions que tous les Français connaissent et toutes les chansons de mon père. Je ne voulais pas ça parce que je ne voulais pas voir des images d’elle quand elle était jeune et d’elle aujourd’hui – ce n’était pas le but. Je voulais un portrait d’elle aujourd’hui avec ce qu’elle a vécu avec ses fantasmes et ses folies et les souffrances qu’elle a eues. C’était très important et une intention réelle. Ensuite, je ne voulais pas que mon père soit trop omniprésent car à sa mort en 1991, elle a commencé à tourner avec ses chansons, d’abord comme une sorte d’hommage. Au fil des années, elle a continué à chanter ses chansons et elle s’est en quelque sorte minée en étant sous son ombre tout ce temps et je ne voulais pas ça pour ce film. Bien sûr, je voulais quelques chansons de lui et je voulais qu’il soit présent d’une certaine manière, mais c’est plus comme si son fantôme était présent que ce à quoi nous sommes habitués.

Il y a une séquence clé autour du père et c’est celle où vous allez tous les deux visiter l’appartement où il habitait, qui a été conservé exactement tel qu’il était au moment de sa disparition. Comment était-ce de tourner là-bas pour vous deux ?

J’ai vécu avec cette maison et la façon dont elle est aujourd’hui et je n’ai intentionnellement rien bougé. Je n’avais que 19 ans quand il est mort et j’ai acheté la maison à mes frères et sœurs. J’avais vraiment l’impression que sa maison était déjà un musée et c’était ce qu’il voulait. J’ai essayé pendant 30 ans de convaincre les différents ministres de la culture qu’il fallait en faire un musée et tout le monde a toujours été convaincu que ça valait le coup mais la maison est si petite que c’était difficile à imaginer. Je l’ai gardé 30 ans parce que pour moi, c’était rassurant d’y aller, de fermer la porte et d’avoir un peu l’impression qu’il pouvait revenir à tout moment – ce temps n’avait pas bougé – et c’était douloureux de revenir dans réalité. Les moments que j’ai passés dans cette maison ont toujours été magiques. Maintenant, je suis sur le point de l’ouvrir en tant que musée et je voulais que ma mère le valide en quelque sorte et j’ai en quelque sorte compris qu’elle n’était pas venue depuis plus de 30 ans parce que je ne l’avais jamais invitée. Je n’ai jamais pensé qu’elle voudrait y aller parce que je pensais qu’elle trouverait ça douloureux. C’est le genre de mauvaise communication que nous avons eu toute notre vie.