NYFF 2022: White Noise, Showing Up, Triangle of Sadness | Festivals & Awards
Sinon, il frappe ce critique que le festival 2022 se distingue par deux changements déroutants provoquant déjà la perplexité dans divers milieux. L’un a à voir avec la façon dont le NYFF présente ses offres à la presse, une méthode qui, pour la première fois, rend pratiquement impossible pour les critiques de tout voir dans le Main Slate. Malheureusement, cela gaspille l’un des avantages distincts du festival. Alors que des concurrents comme Sundance, Tribeca, Toronto et les grands festivals européens accueillent des partitions ou des centaines de titres et ne peuvent donc en diffuser qu’une fraction, la Main Slate de New York ne contient traditionnellement qu’une trentaine de films. Dans le passé, ses séances de presse duraient quatre semaines, avec deux, trois (ou rarement quatre) films par jour projetés en semaine. Cette année, cependant, pour des raisons inconnues, les projections sont entassées sur trois semaines, avec quatre, cinq, six et même sept films qui se déroulent par jour. De plus, certains films sont projetés en compétition les uns avec les autres : alors qu’un film de la Main Slate est projeté au Walter Reade Theater, un film d’une des autres sections du festival (Currents, Spotlight, Revivals) sera projeté dans une autre salle.
C’est mouvementé, épuisant et, surtout, inutile. Comme je peux en témoigner, les critiques qui sont des fans et des partisans de longue date du NYFF ont apprécié sa relative convivialité pour ceux qui le couvrent. Voir toutes ses principales attractions, ou à proximité, a peut-être été difficile, mais c’était au moins possible. Ce nouveau régime punitif a suscité principalement des plaintes et espère que le festival reviendra au statu quo ante l’année prochaine.
L’autre changement déroutant est l’absence de premières mondiales dans les créneaux principaux du festival : Opening Night, Centerpiece et Closing Night. De nombreux festivals de haut niveau exigent bien sûr des premières mondiales pour tous film dans leurs sections principales. Bien que New York n’ait jamais eu le pouvoir de le faire, elle a conservé la pratique dans ses principaux créneaux horaires, par fierté et par prestige. Curieusement, la sélection Opening Night de cette année, celle de Noah Baumbach « Bruit blanc, » non seulement présenté le mois dernier au Festival du film de Venise, c’était aussi la sélection de la soirée d’ouverture. (Certains observateurs se sont demandé si le pouvoir de Netflix, le distributeur du film, avait quelque chose à voir avec sa proéminence inhabituelle en festival cette saison. Fait intéressant, le programme imprimé du NYFF cette année ne mentionne aucun distributeur de films. C’est aussi une première, je pense.)
Alors que les précédents films d’Opening Night ont eu le privilège d’arriver en quantités inconnues, « White Noise » a été précédé par ses critiques vénitiennes, nettement moins enthousiastes que celles d’autres films du festival comme « Tar » de Todd Field (qui joue le NYFF la semaine prochaine). Les thèmes communs dans la réaction critique étaient que le grand succès du dernier film de Baumbach, «Marriage Story», était presque lié à rendre tout suivi plus faible en comparaison; et qu’un risque similaire résidait dans le fait que, pour la toute première fois, Baumbach adaptait l’œuvre d’un autre écrivain – le roman acclamé de Don DeLillo de 1985, qui a parfois été décrit comme « infilmable ».
