They/Them Avis critique du film & résumé du film (2022)

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Le retour de Kevin Bacon au genre slasher qui a lancé sa carrière (il a joué dans « Friday the 13e« , après tout) aurait dû être la seule raison de voir « Ils / Eux ». Dans ce cas, il n’est pas l’un des campeurs mais un méchant évident, Owen Whistler, le chef d’un camp de conversion gay, un endroit où des parents affreux envoient leurs enfants pour essayer de les rendre hétéros. Ces lieux existent toujours – et « Pray Away » est un documentaire fascinant sur leur impact néfaste – et « They / Them » ressemble parfois à un drame sur la façon dont ils peuvent être égarés et désastreux. Le simple fait d’essayer de traverser un monde qui comprend quelque chose d’aussi horrible que la thérapie de conversion gay peut être un film d’horreur pour un jeune essayant de façonner son identité. Whistler est le genre de monstre qui sourit et dit à ses victimes qu’il agit dans leur meilleur intérêt, et il est rejoint par un groupe de conseillers qui semblent le suivre comme un chef de secte, y compris des personnages interprétés par Carrie Preston et Anna Chlumsky.

Bien sûr, les stars de « Ils/Eux » sont les jeunes qui sont déjà pris dans un cauchemar éveillé qui ne fait qu’empirer lorsqu’un tueur en série slasher qui semble prendre ses choix de style dans « Je sais ce que tu as fait l’été dernier ».  » Le pêcheur commence à traquer le terrain de camping, en prenant des travailleurs et des conseillers. Theo Germaine (« The Politician ») dirige les adolescents en tant que Jordan, une personne non binaire qui soupçonne que le camp est beaucoup plus sombre qu’il n’y paraît même à l’extérieur dès le jour de leur arrivée. Germaine est la seule raison de regarder « Ils / Eux » car ils capturent un scepticisme volontaire qui transmet une trame de fond et une profondeur de caractère qui manquent à tous les autres dans le film.

Alors que « Ils / Eux » alterne des scènes de Whistler augmentant ses techniques de torture pour convertir ses derniers campeurs avec quelqu’un commettant des meurtres autour du camp, il devient clair que personne n’a jamais demandé quel film ils tournaient. Il n’a pas le style d’une photo de slasher – les meurtres sont presque tous uniformément ternes, Logan coupant les « bonnes choses » qui caractérisaient généralement le genre pour montrer des choses comme une hache levée et des éclaboussures de sang sur le mur – et ce n’est pas assez riche pour fonctionner comme un drame de personnage (et renoncer à toute prétention de suspense étant donné à quel point l’identité du tueur est évidente dès le début). Certains des jeunes obtiennent une intrigue secondaire ou deux et même des arcs romantiques, mais ils sont si clairement des dispositifs d’intrigue, étant donné trop peu de caractère réel autre qu’ils connaissent tous les mots de « Perfect » de Pink. Une scène où ils font tous irruption dans une interprétation a cappella après un moment d’émotion est facilement l’une des pires de l’année à tous points de vue et indique le plus gros problème de ce film, transformant les enfants envoyés en camp de conversion en un monolithe. J’aurais davantage respecté le film si la moitié des enfants semblaient ne pas connaître les paroles.

La vérité est que la meilleure personne pour ce matériel aurait été quelqu’un comme Ryan Murphy, un créateur moins effrayé par l’horreur, le sexe et l’identité que Logan ne semble l’être. Bien que la production de Murphy soit loin d’être «f * cking perfect», elle ne manque jamais de personnalité et d’ambition comme ce film qui a peur de choisir un style. La représentation dans la narration est essentielle pour l’avenir du cinéma en tant que forme d’art. Mais l’exécution comptera toujours aussi.

Sur Peacock aujourd’hui.

★★★★★

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