The Kingdom Exodus Avis critique du film (2022)
Bien sûr, c’est comme un autre phénomène télévisuel. Von Trier a admis que « The Kingdom » a été inspiré par « Twin Peaks », et il faut se demander si « Exodus » existerait sans le succès créatif de « Twin Peaks : The Return » en 2017. De la même manière que David Lynch personnages revisités et images déformées de sa série historique, Von Trier revient à certains des mêmes personnages et idées, créant une fois de plus un mélange vraiment inspiré de surréaliste et de comédie. L’hôpital où se déroule chaque scène du spectacle n’est pas seulement un lieu d’anciennes forces surnaturelles qui pourraient se lever pour finalement l’entraîner dans la terre, mais c’est aussi un lieu d’idiotie vraiment banale, un bâtiment qui est aussi alourdi par la bureaucratie et bêtise autant que c’est le mal qui pourrait être enfoui dans son fondement.
De quoi parle « Le Royaume » ? Eh bien, c’est là que les choses deviennent difficiles. C’est le genre d’univers exagéré dans lequel une femme peut donner naissance à Udo Kier enveloppé dans une forme qui ressemble parfois à un feuilleton médical traditionnel, mais la plupart des médecins ici sont des idiots égocentriques. « Exodus » s’ouvre en fait avec une femme nommée Karen (Bodil Jørgensen) terminant un visionnage de la première série et se rendant à l’hôpital pour voir ce qui s’y passe par elle-même. Elle trouve plus de questions que de réponses, y compris un véritable cœur battant de l’hôpital et la tête géante d’Udo Kier, se noyant dans ses larmes. Alexander Skarsgard prend la place de son père dans une tournure très amusante en tant qu’avocat dont le bureau est sur les toilettes et Willem Dafoe apparaît comme un homme métamorphe qui pourrait en fait être Satan. C’est beaucoup. Et ce n’est qu’effleurer la surface.
Il est vraiment très difficile de faire la partie « synopsis de l’intrigue » d’une critique de quelque chose comme « The Kingdom Exodus ». Bien qu’il y ait techniquement plusieurs sous-intrigues concurrentes et une mythologie dense, l’intrigue n’a pas autant d’importance que l’ambiance ici. C’est un spectacle qui a un pouvoir cumulatif dans ses moments – que ce soit un petit rythme comique bizarre comme le médecin-chef qui se plaint que son ordinateur solitaire est trop facile (ne sachant pas que l’informatique a déjà sa difficulté fixée à 4-8 ans) ou l’image terrifiante d’un médecin d’une violence agressive qui lui crève l’œil avec une cuillère (seulement pour qu’il revienne à la normale la prochaine fois que nous le verrons). « The Kingdom Exodus » donne parfois l’impression que ses tonalités concurrentes et ses intrigues secondaires sont en guerre les unes contre les autres – le coup de fouet de la large farce d’un système brisé avec les éléments lynchiens les plus terrifiants d’une femme explorant le sous-sol spirituel de l’hôpital peut être intense – mais c’est très intentionnel. Les hôpitaux sont des lieux d’émotion extrême où la tragédie peut exister dans une pièce à côté d’une guérison miraculeuse. Et Von Trier a souvent joué avec de larges changements de ton avec la comédie noire dans une grande partie de sa filmographie. Les extrêmes de ses goûts trouvent juste un cadre parfait au Kingdom Hospital.
