C’est « incroyable » dans le sens de « trop ridicule pour être cru », et non dans le sens émerveillé du mot. « La Bonne Mère » commence d’un réalisme déprimant, alors que Marissa se réveille un matin sur son canapé avec une bouteille à moitié vide sur la table basse devant elle. La gueule de bois et l’air renfrogné – son paramètre par défaut, en fin de compte – elle se traîne au travail, où son fils Toby (Jack Reynor) interrompt une réunion du personnel pour annoncer à Marissa une terrible nouvelle : son autre fils, Michael, est mort.

Cela fait des mois que Marissa n’a pas parlé à Michael, qui s’est aliéné sa famille avant sa mort en raison de sa dépendance à l’héroïne qui s’aggravait. Ce ne sont pas les drogues qui l’ont tué, mais la balle d’un tueur inconnu lors d’une fusillade en pleine nuit. Toby soupçonne que le meilleur ami de Michael, Ducky (Hopper Penn), avec qui Michael était impliqué dans des relations louches, a appuyé sur la gâchette. Mais Marissa a l’intuition qu’il se passe bien plus ici qu’une amitié aigrie et un trafic de drogue qui tourne mal.

Il en va de même pour Paige (Olivia Cooke), la petite amie de Michael, qui est maintenant enceinte et seule, à l’exception de Marissa, qui accepte à contrecœur la présence de Paige dans sa vie après l’avoir frappée à la mâchoire lors des funérailles. La relation provisoire entre Marissa et Paige, qui ne s’aiment pas particulièrement mais sont liées par leur amour pour Michael, est l’aspect le plus captivant du film. C’est plus intéressant que leur enquête commune sur la mort de Michael, qui crache et tourne avant de perdre complètement son élan. Au moment où nous découvrons ce qui lui est réellement arrivé, « La Bonne Mère » a déjà tourné la page.

Cela se produit environ une heure plus tard, avec le premier des multiples développements de l’intrigue qui placent « La Bonne Mère » sur une nouvelle voie sordide vers une fin insatisfaisante. Il serait bien sûr maladroit de les révéler ici, bien sûr, mais ils font passer l’histoire d’une histoire sombre et convaincante à une histoire clichée et ridicule. Ces rebondissements s’ajoutent au décor à la texture réaliste que le réalisateur Miles Joris-Peyrafitte s’est donné tant de mal pour établir dans les deux premiers tiers du film, l’invalidant. Pourquoi s’embêter à filmer des images de drones de viaducs enfumés et à embaucher Larry Fessenden pour jouer le rôle d’un conseiller en deuil si vous comptez abandonner la réalité à mi-chemin ?