The Girlfriend Experience Exists at the Intersection of Sex, Commerce, and Technology | TV/Streaming
Julia Goldani Telles («The Affair») centre vraiment la saison – je crois qu’elle est dans chaque scène des cinq épisodes envoyés à la presse – en tant qu’Iris, une major en neurosciences qui travaille dans une société de haute technologie appelée NGM. La saison s’ouvre sur une rencontre en réalité virtuelle entre Iris et une intervieweuse pour The V, un service d’escorte à prix élevé. Depuis le début, la connexion est définie d’une manière différente que d’habitude – une entrevue se déroulant entre deux personnes qui ne partagent pas réellement le même espace. Son curriculum vitae et sa confiance lui procurent le poste, mais elle doit encore passer le test d’un vrai client ce soir-là. La connexion ne peut pas être uniquement virtuelle.
Iris obtient le poste et commence immédiatement à essayer de distinguer sa vie de jour de sa vie nocturne, prenant un nouveau nom dans cette dernière sous le nom de Cassie, bien que la ligne commence à s’estomper (n’est-ce pas toujours) quand elle se rend compte que ses expériences en tant que «Petite amie» pourrait être précieuse pour la technologie qu’elle développe chez NGM. Elle se dit qu’elle essaie de devenir une meilleure partenaire pour ses précieux clients, mais elle utilise également ce qu’elle y apprend, parfois subrepticement, pour faire progresser sa technologie et lui donner une longueur d’avance avec son chef de la technologie. Elle est une utilisatrice, mais d’une manière très spécifique, unique et moderne qui donne à la saison un nouvel élan narratif. Les escortes apprennent finalement des choses sur leurs clients que les clients ne peuvent exprimer à personne d’autre. Que nous disent ces choses sur la nature humaine? Et comment une entreprise de technologie pourrait-elle utiliser ces connaissances pour la prochaine grande avancée de l’IA ou même de la technologie prédictive?
Si ça sonne beaucoup pour un drame d’une demi-heure, on a parfois l’impression que c’est le cas. C’est une émission qui fonctionne plus au niveau macro – quand on revient pour considérer l’image dans son ensemble – que sur un micro, où il y a souvent un effet vide et des environnements stériles peuvent sembler un peu trop scénarisés. Je ne sais pas si je viens de m’y habituer, ou si l’écriture s’est un peu relâchée, mais les premiers dialogues ont l’habitude de souligner les thèmes de Marquardt d’une manière qui ne semble pas organique. Trop de ces personnes, y compris Iris / Cassie, ressemblent déjà à des assistants d’IA, parlant du thème au lieu de développer un personnage. Et cela n’aide pas que Marquardt s’appuie beaucoup trop sur une partition de synthé de rêve qui ressemble souvent à quelque chose qui jouerait dans les spas coûteux que les clients de Cassie visitent.