The Girl Before Avis critique du film & résumé du film (2022)
L’expression «compulsion de répétition» est prononcée par un thérapeute à Jane à un moment donné pour expliquer l’engouement d’Edward pour elle et Emma, et il n’est pas difficile de voir cela comme la plus grande force de «The Girl Before» et sa plus grande faiblesse. D’une part, la prédilection apparente d’Edward pour n’accepter que des locataires qui ressemblent au portrait craché de sa défunte épouse, pour entrer en relation avec eux, apporte de nouvelles nuances à l’obsession de la série pour les restrictions que les mondes dominés par les hommes imposent aux femmes, particulièrement les femmes noires. Mais en pratique, cela entraîne également de nombreux allers-retours répétitifs, en particulier au milieu des actes, alors que nous regardons les mêmes scènes néo-noires inquiétantes que nous avons vues une douzaine de fois auparavant, uniquement en stéréo.
Le style et les performances y contribuent : Mbatha-Raw, qui s’est établie depuis longtemps comme une actrice fantastique dont les rôles ne font pas souvent appel à ses talents (voir : « The Morning Show »), prête à Jane une ruse lasse du monde. cela perce son brouillard de chagrin assez souvent pour se sentir frais. Oyelowo est convenablement intense et calculé, suivant sans effort la frontière entre un créateur difficile qui gère malsainement la perte et un psychopathe à part entière.
Mais c’est Plummer, qui était nouveau pour moi, qui a été la plus grande surprise de l’ensemble, son Emma une présence beaucoup plus volatile et cassante que la Jane plus calme et recueillie (et plus intéressante pour le compromis). Le traumatisme du cambriolage est aggravé par la révélation soudaine et indélicate qu’elle a été violée oralement lors de la rencontre, Plummer jouant habilement le mélange poilu d’angoisse et de honte qui s’ensuit.
C’est dommage, alors, que « The Girl Before » gaspille des interprètes aussi fins et une direction élégante sur un script qui pourrait utiliser certains des principes de conception fastidieux d’Edward. La suspension de l’incrédulité est requise pour des œuvres comme celles-ci, mais la prémisse même soulève tellement de drapeaux rouges que même Amy Dunne dirait à Emma et Jane de sortir de la maison à première vue. Le gimmick de la maison intelligente donne l’impression qu’il devrait aller dans un endroit intéressant (il n’y a guère plus d’intimité que celle que vous offre votre iPhone, affirme Edward, ignorant qu’au moins ces entreprises nous disent qu’elles nous surveillent de si près), mais offre peu en dehors d’un mince placage de paranoïa et quelques dysfonctionnements évités de justesse.
