The Fever Avis critique du film & résumé du film (2021)

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Da-Rin a passé des années à créer des films axés sur le choc entre l’industrialisme et le traditionalisme dans la forêt amazonienne, et l’idée de «The Fever» est née des documentaires «Land» et «Margin». «The Fever» se déroule à Manaus, la capitale de l’État brésilien d’Amazonas et le centre de la forêt amazonienne. À la fin des années 1960, expliquent les notes de presse du film, le Brésil a établi Manaus en tant que zone économique libre, et avec la construction de nouvelles usines sont venus des magasins, des supermarchés et des marchés en plein air. Le port de marchandises de Manaus est un point d’arrêt majeur pour les entreprises qui transportent des marchandises non seulement en Amérique du Sud mais dans le monde entier, et les conteneurs d’expédition tous empilés les uns sur les autres comme autant de blocs Lego forment un labyrinthe labyrinthique.

Mais l’augmentation des opportunités économiques, comme toujours, est à double tranchant. Manaus n’a pas grandi avec sa population, ce qui entraîne un étalement urbain et des transports et des soins de santé inadéquats, et encore plus de personnes – en particulier les migrants autochtones qui quittent les villages détruits par la déforestation prolongée – en font leur maison chaque jour. C’est exactement ce qu’a fait Justino (Myrupu), 45 ans. Membre du peuple indigène Desana de la région du Haut Rio Negro, qui longe la frontière Brésil / Colombie, il a déménagé à Manaus il y a des décennies pour trouver un emploi. Il a commencé comme ouvrier du bâtiment, puis a travaillé comme employé d’usine, puis est devenu gardien, et pendant les 20 dernières années, il a occupé un poste d’agent de sécurité au port de Manaus.

Chaque jour est le même. De longues heures debout à regarder les conteneurs, à marcher dans les sentiers étroits laissés entre eux et à vérifier qu’ils sont verrouillés. Il parle à peine à quelqu’un d’autre. Il porte une arme à feu et porte un gilet pare-balles, ce qui laisse entrevoir la possibilité de violence, mais il semble passer la plupart de ses jours totalement seul. Il prend deux bus pour se rendre de sa petite maison d’une pièce, où il vit avec sa plus jeune fille Vanessa (Rosa Peixoto), au port; est-il étonnant qu’il commence à s’endormir au travail? Le travail de caméra sans prétention de Da-Rin capture les contrastes des expériences Justino dans ces innombrables espaces. Au port froid, où Justino est pratiquement un automate, et dans le bus bondé, où Justino fait la sieste aux côtés d’autres travailleurs forcés à faire des trajets aussi longs et exténuants. Dans sa maison, où diverses bouteilles en plastique contiennent de l’eau propre et un hamac dans lequel Justino dort est suspendu au plafond, et dans la forêt tropicale à seulement quelques pas, d’où Justino coupe des régimes de bananes pour que sa famille les mange comme une friandise cuite au four. Ce sont deux mondes à Manaus, et Justino voyage – ou est peut-être piégé – entre eux.

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