SXSW 2022: Sissy, Deadstream, The Cellar

Il y a une telle énergie amusante dans la salle lorsque les foules alimentées par le barbecue et le whisky se rassemblent longtemps après le coucher du soleil à Austin, au Texas, pour regarder un nouveau film de genre. Les festivals ont toujours été un endroit idéal pour l’horreur, mais il y a quelque chose dans l’atmosphère d’Austin qui évoque les esprits. Malheureusement, mon SXSW est à nouveau virtuel cette année – j’espère pour la dernière fois – mais cela ne veut pas dire que je ne peux pas imaginer à quel point ces films ont probablement laissé le public rire et applaudir au cours des 36 dernières heures depuis le début de South by Southwest .

Et la vérité est que la plupart des gens regarderont ces trois films comme moi : sur mon canapé. C’est certainement le cas avec le meilleur du trio, Hannah Barlow et Kane Senes. « Poule mouillée, » car il vient d’être récupéré par le géant du streaming d’horreur Shudder. Une torsion intelligente sur les histoires de moralité sur les dangers de l’intimidation, « Sissy » a un sens tordu de l’humour macabre, déclenchant des effets pratiques d’une brutalité impressionnante alors que son protagoniste devient vraiment déclenché.

C’est Cecilia (Aisha Dee), une jeune femme qui est devenue une puissante influenceuse des médias sociaux avec des centaines de followers. Il y a des échos de l’un des meilleurs épisodes de la série « Into the Dark » de Hulu « New Year, New You » dans la façon dont ce film a dévoilé la fine ligne entre l’entraide et l’intimidation. Après tout, la plupart des gourous de l’entraide doivent commencer par vous convaincre que vous êtes tellement imparfait que vous en avez besoin pour réparer vos identités brisées. Mais Cecilia semble vraiment croire qu’elle sert le plus grand bien dans ses vidéos encourageantes, même si elle suit une ligne fine de conseils qu’elle n’est pas vraiment qualifiée pour donner.

Tout change pour Cecilia lorsqu’elle rencontre Emma (Hannah Barlow), qui était sa meilleure amie à l’époque. C’était avant qu’Emma ne rencontre Alex, qui a mis un fossé entre les amis pour toujours d’une manière qui se terminerait par la violence. Plus d’une décennie plus tard, Emma invite Cecilia à un week-end de célibataire, ravivant le conflit entre elle la fille qui s’appelait moqueusement Sissy et Alex (Emily De Margheriti) d’une manière qui ne peut que se terminer par une tragédie.

Barlow et Senes enfilent l’aiguille en termes de compassion du spectateur dans « Sissy » d’une manière fascinante. Dès le début, on peut dire que c’est plus qu’une simple histoire de vengeance contre un tyran d’enfance. Cecilia est elle-même un peu déséquilibrée. Alors, qui sommes-nous censés soutenir lorsque la rivalité entre Cecilia et Alex devient sanglante et que les corps commencent à tomber ? Peut-être personne ? Le but de « Sissy » est-il que notre monde fou d’images cache des pulsions sombres et violentes ? Je ne suis pas sûr que tout se réunisse, et j’aimerais parfois que le film explore plus sérieusement certaines de ses idées, mais c’est un petit film d’horreur efficace avec certaines des morts les plus horribles et les plus horribles depuis un moment. J’aurais aimé en voir quelques-uns avec la foule à Austin.

Une énergie similaire alimentée par la foule a probablement poussé le long de l’action de Vanessa et Joseph Winter « Flux mort » lors de sa première lors de la soirée d’ouverture. Une sorte de « Evil Dead » pour la génération YouTube, cet hybride comédie/horreur a des séquences construites de manière impressionnante même si le tout commence à s’épuiser à mi-parcours. Mon problème général avec des choses comme celle-ci et « DASHCAM » (un film de construction similaire du TIFF de l’année dernière) est que le POV verrouillé peut souvent donner l’impression d’être enchaîné à un idiot. Pourtant, j’ai apprécié le trajet ici plus que beaucoup de films screenlife et j’ai admiré l’engagement de son co-réalisateur et vedette.

Joseph Winter joue le rôle d’une personnalité Internet en disgrâce essayant de faire son retour. Il crie constamment des excuses sans enthousiasme à sa base de fans, et Winter cloue le genre d’égoïsme hypocrite qui alimente les superstars de YouTube. Cet idiot particulièrement soucieux de son image tente de reconquérir ses abonnés en passant une nuit dans une maison hantée et en diffusant en direct l’intégralité de l’événement. Il commence par enlever les bougies de sa voiture et les jette dans les bois ; il s’enferme ensuite littéralement dans la demeure abandonnée et incroyablement effrayante. Il n’est pas trop brillant.

Les hivers contournent certaines des restrictions de cadrage des films screenlife en donnant à Shawn une configuration assez impressionnante. Il a une caméra au poignet qui montre son visage/réactions pendant la majeure partie du film mais peut également passer en POV. Il a également des caméras partout dans la maison, ce qui permet des scènes amusantes dans lesquelles quelque chose est capté que Shawn ne peut pas voir hors champ. « Deadstream » épuise une partie de son accueil à mi-chemin quand il commence à tomber en mode panique pur pour Shawn, mais il y a une cohérence impressionnante dans la façon dont les cinéastes font rebondir cet homme qui a l’habitude de vivre en ligne autour d’un cauchemar inimaginablement réel. Il devient un peu comme Ash dans les films Raimi, sauf que cette fois le Necronomicon est en ligne.

Il y a un moment efficace chez Brendan Muldowney « La cave, » et cela implique une fille effrayée qui compte les escaliers dans son sous-sol pour rétablir le courant. Alors qu’Ellie (Abby Fitz) est au téléphone avec sa mère Keira (Elisha Cuthbert), il devient clair que quelque chose ne va pas du tout… puis Ellie disparaît. Ce qui suit est l’enquête de Keira sur l’histoire de la nouvelle maison dans laquelle ils vivent, et comment elle a une histoire sombre qui se concentre, vous l’avez deviné, sur la cave.

J’ai généralement tendance à être positif lorsque je couvre des festivals de films, je souhaite mettre en évidence les meilleurs nouveaux films que les lecteurs peuvent voir lorsqu’ils sortent du circuit et entrent en salles, en streaming ou en VOD. Je serai donc bref. « The Cellar » est scandaleusement incompétent en termes de critères cinématographiques de base tels que le rythme, le cadrage, les personnages, l’éclairage, etc. C’est une expérience profondément frustrante qui ne produit pas une seule véritable frayeur après le moment susmentionné. En fait, il devient de plus en plus impossible de se soucier de ce qui est arrivé à Ellie ou de ce qui pourrait arriver à Keira si elle découvre les secrets de sa nouvelle maison. Alors que les films d’horreur produisent souvent des halètements à SXSW, celui-ci n’a probablement conduit qu’à des bâillements.