SXSW 2021: The Feast, Paul Dood’s Deadly Lunch Break, Witch Hunt | Festivals & Awards
La riche Glenda (Nia Roberts) et son mari Gwyn (Julian Lewis Jones), un politicien, vivent sur la terre familiale de Glenda au Pays de Galles. L’endroit était autrefois une ferme, mais la famille l’a démoli pour construire une maison moderne et élégante. Ils prêtent maintenant le reste de la propriété à des sociétés énergétiques pour exploiter ses ressources. Le couple a deux fils; Le toxicomane Guto (Steffan Cennydd) a été contraint de rentrer chez lui pour se redresser la tête, tandis que le triathlète Gweirydd (Sion Alun Davies) dégage la terreur de Patrick Batemanesque. Le soir d’un dîner, Glenda engage la serveuse locale Cadi (Annes Elwy) pour l’aider à servir. La jeune femme est tranquillement troublante, et semble l’avoir pour la famille, de plus en plus à mesure que la nuit avance.
«The Feast» prend son temps à installer les chevilles avant de les abattre de façon glorieusement dégueulasse. Il nous reste à spéculer sur les intentions de Cadi et sur la façon dont elle va les exécuter, jusqu’à l’acte final. Cela laisse les deux tiers du temps écoulé pour développer un sentiment de terreur étrange et présenter des considérations subtiles sur le péché originel que la famille paiera plus tard. Glenda, Gwyn et leurs descendants exploitent la terre, qu’ils la chassent, la minent ou la coupent. Le film critique également sournoisement le rejet par Glenda de l’héritage de sa famille, dont le dialogue exclusivement gallois montre clairement la valeur. Tout le monde n’a peut-être pas la patience de «La Fête», mais ceux qui le feront seront récompensés par l’intelligence et le grand guignol dans une égale mesure.
«Pause déjeuner mortelle de Paul Dood» un autre indie culte basé au Royaume-Uni, est le deuxième long métrage du réalisateur Nick Gillespie, un contemporain de Ben Wheatley (il a également filmé le dernier film de Wheatley «In the Earth»). Le film partage une parenté stylistique avec les premiers travaux de Wheatley, ainsi qu’une écurie de contributeurs. «Paul Dood», qui comprend des membres de la distribution avec «Sightseers», «Prevenge», «In Fabric» et la série télévisée «Ideal» de Wheatley, montre la relation entre la comédie underground britannique et les scènes de genre au travail, bien qu’ici son matériel et sa livraison se heurtent maladroitement .
