Sundance 2024: Black Box Diaries, Never Look Away, Soundtrack to a
Cependant, lorsque le documentaire s’en tient à sa couverture de la tempête du désert, de la guerre en Bosnie, du génocide rwandais et d’autres conflits géopolitiques des années 1990, le film devient plus précis. Ici, Lawless utilise les propres images de Moth sur le terrain, dont une grande partie a été diffusée sur CNN, façonnant ainsi la vision des atrocités de la guerre pour le public du monde entier. Alors que ses confrères journalistes de CNN décrivent leur couverture des premiers conflits armés où la presse était activement ciblée, il est facile d’établir des parallèles avec la situation actuelle à Gaza. Il est difficile de regarder les images qu’elle a filmées de Tsahal tirant directement sur sa voiture au Liban, puis de bombarder un camp de l’ONU rempli de civils libanais, et de se rendre compte que, malgré tous ses efforts pour documenter ces horreurs en temps réel afin qu’elles ne se produisent pas. encore une fois, l’histoire se répète.
Qui peut façonner, enregistrer, mémoriser et raconter les histoires de l’histoire est le sujet de l’essai vidéo saisissant de Johan Grimonprez « Bande originale d’un coup d’État ». Regarder le document évoque le même sentiment intellectuel et viscéral que l’on ressent en lisant un ouvrage dense de non-fiction, accompagné d’une épaisse bibliographie annotée.
Travaillant avec une équipe de monteurs, le film de Grimonprez adapte trois livres : Mon pays, l’Afrique : Autobiographie de la Pasionaria noire par la militante et défenseure des droits de la personne Andrée Blouin, Congo, Inc. de l’écrivain congolais In Koli Jean Bofane, et Vers le Katanga et retour : une histoire de cas de l’ONU par le diplomate irlandais Conor Cruise O’Brien. Le cinéaste déploie des narrateurs pour leur donner vie comme des histoires orales, tout en utilisant également des extraits des mémoires audio de l’homme politique soviétique Nikita Khrouchtchev. Ceux-ci sont ensuite infusés de séquences vidéo personnelles, de films d’actualités, d’extraits de textes de journaux, de correspondance diplomatique, d’entretiens d’archives, ainsi que d’images et de chansons de griots africains et de musiciens de jazz américains comme Abbey Lincoln et Max Roach, Dizzy Gillespie, Duke Ellington, Ornette Colman, Nina. Simone et Louis Armstrong.
Tout cela s’assemble pour former une histoire populaire à la Howard Zinn sur la formation de la République démocratique du Congo sous le malheureux Patrice Lumumba, sa mission de créer les États-Unis d’Afrique, la manière dont les nations postcoloniales d’Afrique ont été utilisées. comme des pions par les puissances américaine et soviétique, comment le mouvement des droits civiques aux États-Unis était inexorablement lié à la géopolitique de l’Afrique postcoloniale, la tentative du Sud global de rejeter l’influence occidentale en rejoignant les Nations Unies, et finalement la collusion des les puissances occidentales à soutenir le premier coup d’État postcolonial en Afrique afin de contrôler les ressources minières de la région.
