Slave Play. Not a Movie. A Play. Avis critique du film (2024)

Dès les premières minutes, il bombarde le public de critiques après critiques de la part des critiques et des influenceurs. À l'aide d'une couverture médiatique déchirée, de bobines TikTok et de critiques sans visage, Harris et ses rédacteurs, Peter Ohs et Teki Cruickshank, soulignent la réputation de la pièce avant même que nous ayons commencé le film pendant cinq minutes, comme pour dire : « Voilà ce qu'est le monde. en disant; qu'en penses-tu? » Cette approche suggère que Harris invite le public à participer à la conversation. L'art est subjectif et « Slave Play. Pas un film. Un pièce. » ne fait pas exception.

Comme dans le film « F is for Fake » d'Orson Welles en 1973, Harris ne relie pas les scènes ; il relie les pensées. Harris entrecoupe des images de diverses répétitions avec différents acteurs et productions théâtrales, montrant souvent des scènes similaires côte à côte. Tel un directeur de casting, on voit comment les autres acteurs abordent la même scène. Leur prestation en ligne, leurs tics physiques et leurs interactions avec leurs co-stars apportent une expérience visuelle unique au public. On a l'impression de voir la pièce être écrite et disséquée encore et encore.

La tactique donne l'impression que nous sommes dans l'esprit de Harris alors qu'il regarde et revoit le film au montage. En fait, Harris exprime exactement ce sentiment alors que nous l’observons avec Peter Ohs monter le film dans le film. Il remarque à quel point le cinéma diffère du théâtre parce qu'il y a tellement de choix, tellement de scènes et tellement de représentations. Malgré ses connotations raciales, « Slave Play. Pas un film. Un pièce. » est aussi peu sérieux que la production théâtrale de Broadway. Harris est dans son élément, captivant le public avec un plaisir humoristique et un sens du style. À la fois métaphoriquement et littéralement, car Harris se démarque par sa garde-robe par rapport à son casting de soutien. Sans rien exposer, il est clair que Harris est notre personnage principal. Nous l'observons ; nous remarquons comment il marche et parle. Mais plus important encore, nous voyons comment il pense.

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