Shin Kamen Rider Avis critique du film (2023)
Le point de vue d’Anno sur Kamen Rider se déroule comme une déconstruction amoureuse et idiosyncratique de Kamen Rider, un jeune héros capricieux qui défend le monde contre la méchante organisation SHOCKER et ses divers cyborgs hommes-animaux. Dans « Shin Kamen Rider », Hongo se lance dans sa croisade anti-SHOCKER après avoir battu à contrecœur (et horriblement) un groupe de lourds SHOCKER vêtus de bérets et un robot araignée (Nao Omori).
Hongo est ensuite débriefé par la chasseuse de monstres glaciale Ruriko (Minami Hamabe) et son père, le Dr Midorikawa (réalisateur de « Tetsuo: The Iron Man », Shinya Tsukamoto), un scientifique désenchanté de la construction de robots. Fondamentalement, le Dr Midorikawa fabriquait des hommes-insectes pour SHOCKER, mais s’est ensuite retourné contre eux et a également expérimenté Hongo pour lui donner les super-pouvoirs nécessaires pour vaincre SHOCKER. Le Dr Midorikawa meurt assez tôt; il est le premier de quelques personnages qui, lorsqu’ils croassent, se dissolvent en une silhouette en forme d’homme de bulles d’écume de mer. Après qu’il se soit fondu dans le néant, Ruriko et Hongo se sont lancés dans leur voyage pour détruire SHOCKER, avec l’aide de deux mystérieux agents du gouvernement, Taki et Tachibana (Takumi Saitoh et Yutaka Takenouchi).
Une bonne partie de « Shin Kamen Rider » concerne la lutte de Hongo pour servir les autres sans trahir sa conscience. Il lutte avec ses instincts de survie programmés par ordinateur, qui ont tendance à être brutaux. Mais chaque nouvel adversaire sur le thème des insectes réoriente à la fois la relation de Ruriko et Hongo vers leur mission commune afin qu’il s’agisse d’un combat plus personnel : l’antagoniste final du boss est finalement le frère mégalomane de Ruriko, Ichiro (Mirai Moriyama), un papillon-monstre et le chef de CHOCEUR.
Anno frustre et réoriente également la relation des téléspectateurs avec des personnages toujours d’une simplicité enfantine. Il enfonce périodiquement sa caméra dans le visage des acteurs ou sous leurs jambes, coupe juste avant l’action et fait exploser plusieurs images clés afin que le visage de tout acteur vedette soit plus proéminent que les tenues lumineuses et criardes de leurs personnages. Ce style potentiellement rebutant dramatise toujours efficacement la désorientation alimentée par l’adrénaline de Hongo et de ses alliés. Anno rattrape également les téléspectateurs au fur et à mesure, ralentissant l’action et l’élan dramatique juste assez pour que même un combat avec un monstre mi-mante religieuse, mi-caméléon (Kanata Hongo) semble émouvant.
Certains téléspectateurs pourraient être distraits par le rythme intermittent du film, la chorégraphie d’action peu sophistiquée et les effets spéciaux peu glamour et à faible résolution. Peut-être, mais alors quoi ? La prise d’Anno résonne parce qu’elle partage l’esprit expérimental et l’angoisse naïve – Qui suis-je et comment puis-je me maintenir dans un groupe uni par un objectif commun ? et ses récents remakes « Rebuild » de cet anime souvent copié. Beaucoup de gens viendront à « Shin Kamen Rider » en attendant un film de Hideaki Anno; ils ne seront pas déçus.
