Revue « Un meurtre à la fin du monde » : Emma Corrin dirige la première grande émission de science-fiction de l’ère ChatGPT

La série limitée FX du duo de cinéastes Brit Marling et Zal Batmanglij est une œuvre ambitieuse qui mélange plusieurs genres pour créer un thriller propulsif.

Vers la fin de « Un meurtre au bout du monde », Ziba (Pegah Ferydoni), l’un des invités séjournant dans le bunker islandais d’un milliardaire, résume l’horreur de la technologie de l’IA que le géant de la technologie dont ils assistent à la retraite. a créé. Ray, le nom donné à l’ordinateur intelligent humanisé qui surveille les caprices de chaque invité, est « un nous, sans sentiment ». Cette ligne n’est pas simplement destinée à souligner le danger du manque d’âme de l’intelligence artificielle – comment, comme le diraient de nombreux critiques de l’ère Chat GPT, la technologie de pointe ne pourra jamais reproduire notre ineffable humanité, aussi impressionnante qu’elle crache des choses à partir de son baratte de données. .

La vraie terreur, c’est la partie « nous ». Si l’IA prend nos données et nous renvoie notre image, elle est le miroir d’une société souvent défigurée.

D’innombrables films et émissions de télévision ont pris en compte l’idée d’une technologie avancée détraquée – l’intelligence artificielle devenant le monstre de Frankenstein dans un monde dystopique. Mais « A Murder at the End of the World », la nouvelle série limitée FX du duo de cinéastes Brit Marling (qui joue également dans la série) et Zac Batmanglij (le couple a créé la série étrange et merveilleuse « The OA »), est le premier grand spectacle à prendre en compte ces idées dans un monde post-générateur d’IA, une époque où ces craintes des croque-mitaines technologiques sont moins spéculatives que prédictives.

Et pourtant, ce qui fait que la série parle de peurs plus vraies au cœur de tout avenir, dystopique ou non, n’est pas son souci d’une technologie particulière, mais la laideur plus abstraite de l’humanité elle-même.

La moitié de la série se déroule dans un passé lointain dans lequel Darby (Emma Corrin), une hacker qui, en tant que fille d’un coroner, a grandi en examinant des cadavres, fait équipe avec Bill (Harris Dickinson), un autre hacker qu’elle a rencontré en ligne, pour trouver un tueur en série qui laisse des bijoux en argent sur les femmes qu’il a assassinées.

Les deux hommes tombent amoureux alors qu’ils font équipe, mais se séparent pour des raisons dont nous ne sommes pas sûrs après avoir finalement affronté le tueur lors de la première. Mais ils se retrouvent des années plus tard après avoir été tous deux invités en Islande pour une mystérieuse retraite organisée par Andy, un milliardaire de la technologie (Clive Owen) marié à un hacker légendaire (Marling) qui a disparu des réseaux il y a des années. Andy a rassemblé un petit groupe d’esprits visionnaires, aidés par la technologie émergente qu’est Ray, pour aider à réfléchir à l’avenir de notre planète alors qu’elle fait face aux réalités de l’apocalypse climatique imminente. Bientôt cependant, des gens commencent à apparaître morts à la retraite et Darby est pris dans un jeu du chat et de la souris avec le tueur.

On ne serait pas le seul à penser que tout cela semble beaucoup pour une mini-série de sept épisodes. Et pourtant, l’œuvre étonnamment ambitieuse parvient à s’emparer d’une brassée de genres – il s’agit d’un véritable drame policier d’une petite ville, d’un polar policier et d’une parabole de science-fiction d’envergure – et associe habilement le tout dans un film vivifiant, cinématographique et propulsif. thriller.

Pour la plupart de la série, nous ne savons pas exactement quel est exactement le tissu thématique reliant les flashbacks et le mystère du meurtre actuel, à l’exception du fait qu’il retrace l’ancienne relation entre Bill et Darby. Mais Marling et Batmanglij, qui ont co-écrit la série ensemble et se sont partagé les tâches de réalisation, ont un contrôle si strict sur leur vision – des décors immersifs, une partition convaincante et un bon sens du rythme – que cela nous tient attirés tout au long du processus. (Il y a ici ce que vous pourriez considérer comme une sensibilité plus docile, mais peut-être aussi plus confiante et plus solide, de la part de Marling et Batmanglij, par rapport au fascinant, quoique indiscipliné « The OA », qui a été consternablement annulé après deux saisons sur Netflix.)

Bien sûr, ils sont aidés tout au long du chemin par une solide distribution : Corrin et Dickinson ont une alchimie remarquable et touchante, et Owen est superbe dans le rôle du milliardaire impénétrable dont le monstre intérieur finit par déborder sur son vernis soigneusement contrôlé.

Alors que Darby se fraye lentement un chemin à travers diverses pistes et que nous découvrons davantage son passé avec Bill, la dernière partie de la série relie quelque peu les points des deux intrigues. Nous voyons les différentes manières dont se manifeste la « maladie invisible » : dans une culture qui produit le type de féminicide si courant parmi les tueurs en série ; sous le contrôle d’un homme puissant et abusif qui possédera chaque centimètre carré de la vie d’une femme ; dans ce même genre de vision myope et avide de pouvoir de l’humanité qui produit une technologie invasive sans se rendre compte de ses répercussions ; dans la technologie que nous utilisons quotidiennement, qui exploite nos pires impulsions et nous les renvoie.

Le résultat qui lie toutes ces grandes idées n’est pas exactement un atterrissage parfait, mais la série elle-même ne se soucie pas de faire une trop grande déclaration à ce sujet de toute façon. C’est une série qui, malgré toutes ses pièces de puzzle, est soutenue par l’émotivité de ses personnages, en particulier dans la façon dont cela fonctionne dans l’histoire d’amour compliquée de Darby et Bill.

Pourtant, à la fin, Darby devient ironiquement la pièce la plus impénétrable de la série en tant que protagoniste – mais c’est aussi en partie la raison pour laquelle elle repousse Bill. Elle ira au bout du monde pour résoudre un mystère, mais elle n’arrive pas à comprendre comment être là dans la pièce avec quelqu’un qui l’aime.

« Un meurtre à la fin du monde » sera diffusé le mardi 14 novembre sur Hulu. Les nouveaux épisodes sont diffusés du mardi au 19 décembre.