Revue « Longing » : Richard Gere enquête sur son fils décédé dans un

Diane Kruger joue dans un film effrayant sur les attachements effrayants qui ne semble pas savoir à quel point c'est effrayant

Dans « Longing » de Savi Gabizon, un remake en anglais de son propre drame israélien primé de 2017, Richard Gere incarne Daniel Bloch. C'est un vieil homme d'affaires riche qui découvre soudain qu'il a un fils de 19 ans. Vous avez probablement vu cette intrigue suffisamment de fois pour que vous puissiez déjà imaginer où va le film. Il rencontrera le garçon, ils développeront un lien et à la fin il se présentera probablement à la dernière minute au récital de danse des enfants ou quelque chose du genre.

Mais quelques secondes seulement après que Daniel découvre qu'il a un enfant, il découvre qu'il n'en a plus. Son fils est décédé il y a quelques jours, ils ne pourront donc jamais se rencontrer. Daniel n’a jamais voulu d’enfant, mais l’opportunité lui a été offerte puis immédiatement retirée. Il y a des carambolages de cinq voitures qui ne donnent pas autant de coup de fouet.

« Longing » raconte l'histoire d'un homme qui se sent obligé de se présenter aux funérailles de son fils et, peu à peu – presque par accident – ​​en apprend davantage sur lui. Il s’avère que son fils Allen était un sacré diable. Son meilleur ami vient immédiatement voir Daniel pour lui demander de l'argent, puisqu'Allen s'est noyé avec cinq livres de marijuana sur lui. Ils avaient l'intention de le vendre, mais ils n'y parviennent plus et le revendeur le menace. Pourtant, Daniel souhaite davantage savoir si Allen aimait le sport.

Nous ne reverrons jamais cet enfant, même lors du rassemblement culminant du film réunissant la famille et les amis d'Allen. Vraisemblablement, il a été assassiné. C'est le problème du film de Gabizon : il dégage un sentiment ennuyeux de menace incomprise. Les gens qu'il rencontre sont si insaisissables à propos d'Allen qu'on s'attend à moitié à découvrir qu'il n'a jamais existé ; que tout cela n'est qu'une sorte d'escroquerie de David Mametian, où la moitié de la population du Canada conspire pour escroquer un riche propriétaire d'usine de son argent.

Non seulement Daniel ne parvient pas à capter ces signaux bouleversants, mais il les interprète grossièrement mal. Il est partial, bien sûr, mais lorsqu'il découvre qu'Allen a été expulsé pour avoir écrit un gigantesque poème pornographique sur son professeur de français sur le mur extérieur de son lycée, la réponse de Daniel est qu'Allen était un beau poète et que les professeurs ont réagi de manière excessive. Je ne suis pas sûr que nous ayons affaire aux mêmes graffitis sexuels de la taille d'un King Kong, Daniel. Oh ouais, et Allen a peint ce graffiti L'ANNÉE DERNIÈRE et il est toujours sur le mur de l'école. Ils ne l'ont pas sablé ni même recouvert d'une bâche. Le professeur d'Allen devrait les poursuivre en justice.

En parlant du professeur d'Allen : Alice (Diane Kruger) essaie d'être polie avec Daniel, mais quand il découvre qu'Allen a écrit un journal entier de poèmes obsessionnels sur elle, et quand la petite amie adolescente d'Allen dit qu'il suivait Alice tout le temps, il suppose son fils était un garçon sympa avec un petit béguin et c'est Alice qui a dû le guider. Il pousse et pousse jusqu'à ce qu'il développe sa propre fixation effrayante sur elle et fasse un rêve dans lequel elle a la taille d'un gratte-ciel, nue, à cheval sur le bâtiment de l'école, tandis qu'Allen répond sexuellement depuis le sol et exhorte son père à faire de même.

C'est une image saisissante, on est obligé de lui donner ça, mais elle est exceptionnellement glauque. Et même s'il est peut-être compréhensible que Daniel ne se rende pas compte à quel point il est tombé dans le terrier du lapin, il est difficile d'imaginer à quel point ce film en est inconscient. Daniel ne connaît pas son fils, il noue une relation parasociale malsaine avec sa mémoire. Il parle d'Allen comme s'il le connaissait intimement, décrivant des traits de personnalité et des anecdotes qu'il a apprises de seconde main ou sur lesquelles il a fait d'énormes hypothèses, et personne – même la mère d'Allen, Rachel (Suzanne Clément, « L'Origine du Mal ») – ne l'interpelle. il. Il est passé d'investi à d'une présomption inquiétante. Je suppose que c'est de là qu'Allen tire tous ses traits de harceleur.

Gere est un acteur puissamment désarmant, et le bon cinéaste peut utiliser sa quiétude comme une arme à bon escient ; sa distance peut être extrêmement douce ou incroyablement effrayante. « Longing » est un film déroutant car, cette fois, c'est sa douceur même qui fait peur. Ses bonnes intentions et son manque de conscience de soi le conduisent à faire des choix bizarres et manipulateurs tout en romantisant un enfant qui, franchement, ressemble à un monstre total. Si le remake de Gabizon avait voulu parler de cela et tirer une quelconque conclusion sur le comportement de Daniel Bloch, il aurait pu constituer un examen impressionnant de l'illusion paternelle.

Mais même si « Longing » reconnaît les horreurs commises par Allen, il ne souhaite pas le juger. Pas même équitablement. C'est un film plein d'amour, mais c'est un amour malsain qui est détaché de la réalité et le film semble détaché aussi. C'est trop maudlin pour exprimer sa propre complexité morale et trop inquiétant pour être sentimental. C'est un film étrange et désagréable qui donne envie d'en sortir.