A Gold Mine of Material: George Griffith on From the Head and Twin Peaks: The Return | Interviews

Cela signifiait tellement pour moi en tant qu’étudiant et collaborateur de David, en tant que fan de « Twin Peaks » et en tant que personne qui avait un énorme lien affectif avec la mythologie. Être dans une scène de conduite de nuit faisait partie de ma liste de seaux Lynch, et l’épisode était plein de ces grands silences inquiétants et inquiétants. J’ai pu le voir sur grand écran quand ils ont projeté l’intégralité de « The Return » pendant trois jours au MoMA. Voir ces morceaux de six heures avec des gens était vraiment miraculeux. Les critiques fatiguées adressées à la série comme « Dougie prend trop de temps » ne sont tout simplement pas vraies, et cette projection l’a confirmé. Voir la partie 8 avec des gens était fantastique. Vous pouviez entendre des halètements audibles. Je n’avais pas vraiment beaucoup lu sur la série parce que je ne voulais pas encore savoir ce que les autres pensaient. J’étais en train de le digérer moi-même, mais mon manager a commencé à m’envoyer des articles de la partie 8 presque de la bonne manière, et je me suis dit : « Peut-être que je ne suis pas le seul à ressentir cela. » J’ai hâte que mes enfants le voient.

C’était tellement galvanisant de voir «Threnody for the Victims of Hiroshima» de Penderecki finalement fusionné avec le genre d’images qu’il était initialement destiné à évoquer.

C’est vraiment à couper le souffle. Je pense toujours que David fait partie à la fois de l’histoire et de l’avenir du cinéma. C’était comme si Penderecki glissait cette musique directement sur Lynch et disait: « Vous êtes le seul à pouvoir y mettre un visuel. » Je ne pense pas qu’il y ait quelqu’un d’autre qui aurait pu faire ça.

Les personnages que Gordon Cole appelle les « hommes sales et barbus dans une pièce » se sentent en quelque sorte liés à The Man Behind Winkie’s dans « Mulholland Dr. » La représentation de Los Angeles par Lynch semble plus proche de la vie que toute autre dans la façon dont il dépeint les occupants sans abri de la ville, le plus émouvant dans « Inland Empire ».

Je pense que cela nous ramène à ce dont nous avions discuté à propos de voir des personnages sur un film que vous pourriez normalement juger. Peut-être que vous passez rapidement à côté d’eux parce que vous les avez placés dans un archétype qu’il vous est facile de rejeter. J’ai regardé la récente restauration de « Inland Empire » lors de sa sortie, et ces scènes sur Hollywood Blvd avec Naido, qui est dans « The Return », m’ont vraiment frappé aussi.

Qu’est-ce qui rend l’inclusion de « From the Head » à la rétrospective Lynch de cette année particulièrement spéciale ?

Eh bien, j’essaie de ne pas être trop hyperbolique, mais je ne pense pas que ni moi ni « From the Head » existerions de la même manière sans David Lynch. Son influence sur moi a été à plusieurs niveaux. C’était personnel, c’était artistique, c’était spirituel et c’était professionnel, et toutes ces choses sont entrelacées. Je ne pourrais pas être plus humble ou reconnaissant pour cela, et je suis vraiment fier d’être élevé dans la même phrase que lui, honnêtement. En tant qu’artiste, je désire vraiment la pureté et je pense que je me suis senti fortifié dans cette entreprise par ma connexion avec David. Une de mes choses préférées est de parler de cinéma. Je ne parle pas toujours de mon film, et je ne parle pas toujours de David ou de « Twin Peaks » parce que je ne veux pas être comme Neil Armstrong qui se promène tous les jours en disant : « Je suis allé sur la lune, bébé! » Mais cela a eu une résonance si profonde pour moi et je suis vraiment reconnaissant pour votre attention. Cela signifie beaucoup pour moi.

« From the Head » sera projeté en 35 mm à 21h30 le mercredi 31 mai au Texas Theatre de Dallas en présence de George Griffith dans le cadre de « David Lynch : une rétrospective complète ». Pour les billets, cliquez ici, et vous pouvez trouver la programmation complète du festival ici.

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