Revue de la saison 4 de « Bridgerton », partie 2 : Dark Twists atténue le dernier Happy

Benoît et Sophie finiront peut-être ensemble, mais qu'en est-il de tout le monde ?

« Bridgerton » a toujours été à son meilleur lorsqu'il se sentait libre et détendu. Bien sûr, il y a des moments de tension à chaque saison – c'est un drame romantique, après tout – mais la série s'envole lorsqu'elle exploite la joie d'un nouvel amour, la bêtise de la fratrie ou même la fébrilité d'un éveil sexuel.

C'est pourquoi Benedict Bridgerton a toujours été l'un des plus grands atouts de la série. Interprété avec effusion et charme par Luke Thompson depuis quatre saisons maintenant, Benedict est le Bridgerton avec qui vous voulez prendre un verre. C'est lui que vous appelleriez pour vous sortir de prison. Et c'est à lui qu'on confierait ses secrets, un peu ivre, partageant une cigarette sur une vieille balançoire du jardin. Et même si sa nature libre a peut-être valu au deuxième fils une réputation à la fois de râteau et de flocon parmi la tonne, le public a appris à aimer Benedict d'autant plus en raison de l'audace avec laquelle il porte son cœur sur sa manche.

Mais que se passe-t-il lorsque ce cœur – celui que Benoît a si librement donné à toutes sortes de personnages mineurs dans le passé – tombe amoureux de quelqu'un que la société lui dit qu'il ne peut pas avoir ? Et qu'arrive-t-il à « Bridgerton », une série qui n'a jamais hésité à y mettre ses pistes romantiques, lorsqu'elle est obligée de jeter son personnage le plus sympathique dans un funk dramatiquement sombre et inflexible ?

Il s’avère que la réponse à ces deux questions est une perte collective de lumière. Après avoir demandé à la fille illégitime devenue servante Sophie Baek (la très charmante Yerin Ha) d'être sa maîtresse dans le quatrième épisode de la saison, Benedict est rapidement plongé dans un monde d'incertitude et de fantaisie, stimulé non seulement par son manque de connaissances sur le véritable passé et la personnalité de Sophie, mais aussi par son manque de compréhension du monde dans son ensemble. Il est assez facile pour un gentleman d'essayer de séduire une femme de classe inférieure pour qu'elle devienne sa maîtresse, mais est-ce une véritable expression d'amour ? Un enfant né de cet amour deviendrait-il un Bridgerton ? Et quel bouleversement émotionnel Benoît provoque-t-il à Sophie, même en lui posant la question en premier lieu ?

Quand Sophie dit inévitablement non, c'est parce qu'elle sait que le fait d'être la maîtresse de Benoît lui coûterait cher, même si elle croit à toutes ses promesses de stabilité financière et d'amour romantique. Et après une conversation venue à Jésus avec son grand frère Anthony (joué de manière excellente et antipathique, comme toujours, par Jonathan Bailey), Benedict se résigne également à une vie de torture amoureuse. A quoi ça sert de chercher le véritable amour, demande à un moment donné Benoît à sa mère, si on n'a pas le droit de le saisir pleinement lorsqu'il se présente ?

Même si tout s'arrange finalement – ​​c'est de « Bridgerton » dont nous parlons après tout – les questions de classe, de statut et de bienséance soulevées par l'accouplement de Sophie et Benedict sont parmi les plus épineuses que la série ait abordées à ce jour. Les conflits précédents sur « Bridgerton » ont impliqué des pères connards et des identités secrètes, mais trouver un moyen de briser les normes sociales de l’ère de la Régence (à la fois dans la salle des scénaristes et à l’écran) est une proposition beaucoup plus difficile. Étant donné que la série a construit un univers dans lequel le racisme ne semble pas exister, suggérer que la classe sociale est une barrière insurmontable semble être une prémisse fragile.

La série fait de son mieux pour suggérer les conséquences des actions potentielles de Benedict, dénonçant des dommages potentiels aux perspectives de mariage des plus jeunes filles de Bridgerton et une sorte d'interruption dans laquelle la famille devrait s'engager, mais tout cela semble un peu trivial.

En choisissant de s'éloigner (judicieusement) du matériel source très blanc et très direct de la série, « Bridgerton » a réussi à se créer une toute nouvelle série de problèmes. Cela est évident dans les rebondissements torturés que la série prend dans la finale de la saison 4 pour faire de Sophie une épouse « légitime » pour Benedict, mais aussi dans ce qu'elle semble mettre en place pour Francesca dans la saison 5. Avec (alerte spoiler !) John mort d'un mal de tête, Francesca a été mise à la dérive, avec seulement son amitié avec la cousine de son défunt mari, Michaela, pour l'ancrer.

Mais le gaydar tranquille de Bridgerton est absolument inexistant et Michaela est plus douée pour fuir les sentiments que pour les expliquer, alors que doivent faire les filles ? Et même si les deux hommes peuvent se retrouver dans les saisons à venir, les téléspectateurs seront-ils encore une fois obligés de prendre en compte le fait que les femmes je ne devrais pas être ensemble aux yeux du grand public ou même du monde en général ?

Pour un spectacle qui s'appuie si fortement sur la fantaisie en ce qui concerne la course, le temps et la taille de la cuisine des Bridgerton, mettre en évidence les dures réalités du monde peut sembler un peu un buzzkill. Bien que « Bridgerton » puisse éviter d'avoir à faire une plongée vraiment profonde avec des saisons plutôt courtes, une grande quantité de personnages et d'intrigues et un apparat sans fin, cela ne veut pas dire qu'il n'est pas bouleversant de réaliser que même si Sophie a peut-être réussi à s'élever au-dessus de son rang social, tous les autres serviteurs, ouvriers, femmes de chambre et valets de pied dans le monde de la série sont toujours coincés dans le leur.

L'amour a peut-être tout vaincu dans le cas de Benoît et Sophie, mais pour tous ceux qui cherchent à s'évanouir « au-dessus de leur rang », ce n'est qu'une chimère.

La saison 4 de « Bridgerton » est désormais diffusée sur Netflix.