Revue de Broadway 'Real Women' Broadway: les Latinas se cachent pour se casser
Une comédie musicale de bien-être opportun apporte la saison du théâtre 2024-25 à une finition entraînante
Les grands romans et les grands films se traduisent rarement en grandes comédies musicales, et encore moins bonnes. En ce qui concerne le matériel source approprié, un livre ou un film de second ordre fait souvent une transition plus réussie vers la scène. Si un roman ou un film est classique, il convient au support choisi à la perfection. Les adapter à la scène détruit automatiquement ce qui est génial.
Dans Scene After Scene, le livre de Lisa Loomer et Nell Benjamin pour la nouvelle comédie musicale « Real Women Has Curves » est une grande amélioration de la scénario de George Lavoo et Josefina Lopez, qui est basée sur la pièce de Lopez. Là où le film de 2002 Dawdles, la comédie musicale définit et conduit avec une grande précision narrative son histoire opportune d'immigrants latina qui fabriquent des robes dans une boutique de Los Angeles.
« Real Women Have Curves » a ouvert dimanche au James Earl Jones Theatre, et il est évident que vous êtes entre de bonnes mains sous la direction experte de Sergio Trujillo lorsque le spectacle démarre avec non pas un mais deux ce que je veux des chansons. Même une comédie musicale plus sombre que les abysss comme « Sweeney Todd » a besoin d'une chanson de ce que je veux au sommet. Demon Barber de Sondheim veut se venger, alors il chante «la ballade de Sweeney Todd».
Dès que le rideau monte sur les «vraies femmes», les couturières nous font savoir qu'elles veulent travailler. C'est pourquoi ils ont immigré aux États-Unis, et parce qu'ils sont également fiers de leurs robes, ils chantent «le faire fonctionner».
Quelques instants plus tard, Ana (Tatianna Cordoba), la seule Latina parmi eux qui est citoyen américain, a obtenu une bourse à l'Université de Columbia, et elle veut être «s'envoler». Malheureusement pour Ana, sa sœur (Florencia Cuenca) et sa mère (Justina Machado) dirigent l'usine de robes et ont besoin de ses mains, pas à travers le pays à New York. Le conflit arrive rapidement et net, et ces trois femmes très vraies sont en dehors et courent sans jamais prendre la respiration pour regarder en arrière.
Nous nous souvenons des comédies musicales classiques de leurs compositeurs, mais le talent créatif beaucoup plus important est l'écrivain de livre méconnue. Les grands scores ont été gravement diminués par les livres problématiques, «Candide» et le «Floyd Collins» récemment relancé étant deux exemples principaux. De grands livres, en revanche, peuvent sauver les scores de second ordre.
Heureusement, les chansons de Joy Huerta et Benjamin Velez pour «Real Women» sont meilleures que le deuxième taux si, de temps en temps, un peu dérivé. Il n'y a rien ici que vous n'avez jamais entendu auparavant. Aucune limite n'est repoussée, mais les morceaux se tapent et s'intègrent parfaitement dans l'histoire. Ce qui est ennuyeux, ce sont les orchestrations (par Huerta, Velez, Nadia DiGiallonardo et Rich Mercurio). Il y a une qualité commerciale de télévision jangling à une grande partie de la musique.
En effet, « Adios Andres » semble être le grand succès de l'émission de l'émission, le Jingle Ad Perfect pour tout médicament de ménopause. Dans la version cinématographique, la grossesse en milieu de vie de la mère se révèle être le début de la ménopause. C'est une intrigue secondaire morne que la comédie musicale de scène gère à la fois comiquement et efficacement dans ce seul showstopper. Cela aide également que Justina Machado fonde l'histoire avec son timing comique infaillible et sa forte présence maternelle. Le spectacle est également intelligent pour faire de cette mère, et non toute la culture américano-mexicaine à Los Angeles, le principal barrage routier pour ANA en Columbia.
Au milieu de la comédie dans l'usine de robes, les «vraies femmes» gardent un œil sur ce qui se passe au-delà de l'arc de proscenium. La mise en scène d'un raid d'immigration à l'usine d'oreillers d'à côté est pénible.
Malgré une «» volant puissante «volante», la performance de Cordoue en tant qu'Ana est un peu floue – jusqu'à ce qu'elle arrive à danser avec son intérêt amoureux, le doux Henry de Mason Reeves. La chorégraphie dynamique de Trujillo fournit le moment de Cendrillon qui donne à Cordoba des nuances de Tracy Turnblad de «Hairpray». Le prince pixellé de Reeves Charming rend cette transformation absolument magique.
Contrairement à la version cinématographique, Ana est maintenant stagiaire dans un journal local, et «Real Women» est l'une des rares comédies musicales ou pièces de théâtre pour traiter la profession de journalisme avec tout respect. Les compétences en reporter naissantes d'Ana servent à défendre les coutures d'un grossiste maléfique.
«Real Women» ennuie parfaitement une autre tendance théâtrale ici. Le méchant n'est pas un autre gars hétéro blanc; Au lieu de cela, elle est une Latina déguisée. En d'autres termes, les femmes de couleur ont le droit d'être mauvais aussi. Monica Tulia Ramirez joue cette «Pendeja» à perfectionner.
