Going All In On Romance: Jojo Moyes & Augustine Frizzell on The Last Letter From Your Lover | Interviews

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De quelles références cinématographiques avez-vous travaillé pour créer votre propre vision de l’histoire ?

AF : J’en ai une tonne, et pour plein de raisons différentes. Je pense que ce qui m’attirait, c’était les vieilles romances, même beaucoup de vieux films en noir et blanc, comme « Brief Encounter » et « Casablanca ». Mais ensuite, « Phantom Thread » était un grand visuel pour la maison de Jennifer, et il avait cette douceur. Et avec les scènes azuréennes, « Bonjour Tristesse », « Purple Noon », ces grands vieux films aux couleurs si vives. Et je me souviens d’avoir simplement dit: « Je veux que ce soit vraiment brillant, mais aussi doux. » Je voulais avoir ces belles couleurs. Mon chef décorateur, il a acheté ces magnifiques parasols pour la plage, et je me suis dit : « Ils sont trop brillants ! Et il a dit : « Nous allons les vieillir, ne vous inquiétez pas ! [laughs]. Il y avait cette belle palette de pastels, et nous avons travaillé à partir de beaucoup de photographies comme Slim Aarons, et de quelques peintures. Beaucoup de références.

Et puis, de nos jours, « Notting Hill » a eu une si grande influence. J’ai adoré ce film, donc nous avons eu beaucoup de choses comme ça.

L’un des changements les plus curieux du livre concerne la façon dont le mariage de Jennifer et sa situation avec son mari Laurence se déroulent différemment. Y a-t-il eu une grosse discussion à ce sujet ?

JM : Je pense que c’est juste de l’espace, c’est le vieux problème selon lequel pour intégrer certaines choses, vous devez déterminer ce que vous allez perdre. Nous aurions pu facilement ajouter une heure de plus à ce film, et c’est un livre très long et alambiqué, de sorte qu’il s’agissait vraiment de rester fidèle à l’esprit de celui-ci. Et si je suis honnête, quand je repense à ce livre que j’ai écrit il y a environ 15 ans maintenant, je n’ai aucune idée de la façon dont j’ai articulé cette intrigue. C’est très compliqué. Et donc pour moi, le simple fait qu’Augustine ait réussi à créer une intrigue qui a du sens, qui mène le public autour a un peu d’intrigue et un peu de mystère, mais ne perturbe jamais le public, j’ai l’impression que c’est le réussite. Je ne vais donc pas me moquer des éléments qui devaient disparaître. De plus, ce n’est pas ma première fois au rodéo, je comprends qu’il faut faire des sacrifices.

AF : C’était dur, je dois dire. La modulation de l’histoire de Laurence était l’un des aspects les plus difficiles, car il y avait tellement plus que je voulais inclure de Laurence, et tellement plus sur… nous avons eu un million de conversations. Comment se sont-ils rencontrés? Pourquoi veut-elle être avec lui ? Qu’est-ce que cela signifie pour qui elle est ? Comment montrer pourquoi elle serait avec quelqu’un comme ça, parce qu’il devait avoir un côté charmant. C’était important pour moi. Vous voyez cette personne contrôlante et exigeante, et peut-être légèrement abusive, mais aussi ce qui l’a attirée vers lui ? Donc il devait être vraiment charmant et vraiment beau, donc toutes ces choses qui peuvent faire craquer une femme, et vous vous rendez compte, Oh mon Dieu, le tapis m’a été arraché. Je suis avec cette personne qui n’est pas géniale. Mais c’était délicat et nous n’avions pas le temps, alors je vois ça comme nous… devrions avoir un prequel ? [laughs] Et montrez la rencontre de Laurence et Jennifer, comment sont-elles tombées amoureuses ? Quelle était la relation d’Ellie avant ?

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