Revue « Comandante » : un drame de guerre improbable mais agréable qui appelle à la tolérance

Mostra de Venise : le film d’Edoardo De Angelis est bien intentionné malgré toute sa stupidité et sa mythologie nationale

Inaugurant le Festival du Film de Venise cette année, le drame de guerre italien « Comandante » d’Edoardo De Angelis constitue certainement un coup d’envoi improbable de la saison d’automne – remplissant une place privilégiée lors de la soirée d’ouverture, souvent réservée aux titres mondiaux fastueux dans la course aux récompenses américaines au lieu de films robustes. productions locales avec un attrait croisé limité. Mais nous nous retrouvons ensuite à un moment tout aussi improbable, alors que les grèves en cours promettent un couloir d’automne rempli d’incertitude, éclairé par une puissance stellaire inférieure et confronté à une nouvelle série de résolutions de problèmes à la volée de la part des organisateurs de festivals pressés.

Compte tenu de ce terrain encore une fois fragile – adieu le premier titre original « Challengers », de Luca Guadagnino – le fait que Venise n’ait perdu qu’un seul titre majeur pourrait être le résultat le plus surprenant de tous, bien que l’éclat plus dur et plus intense de ce projecteur d’ouverture fasse « Comandante ». quelques faveurs. Associant la puissance de star du leader national Pierfrancesco Favino (« Le Traître ») au confort familier de l’héroïsme réel de la Seconde Guerre mondiale, le « Comandante » qui plaira à tous pourrait même remporter les prix David di Donatello en Italie, mais ce navire n’est tout simplement pas fait pour les eaux internationales.

Que ce drame particulier de la Seconde Guerre mondiale suive une joyeuse bande de fascistes marins est le moindre de nos soucis, alors que le réalisateur De Angelis et le co-scénariste Sandro Veronesi s’attaquent très tôt au mot F, utilisant le héros comme porte-parole pour s’en sortir. de trop de questions politiques épineuses. Debout devant son équipage pour un discours d’encouragement avant la mission, le commandant du sous-marin Salvatore Todaro (Favino, bien sûr) promet un sursis aux lois d’Il Duce et d’Il Re, décrivant le navire comme un monde sur lui-même – une scène où les lois traditionnelles Les valeurs italiennes (et le machisme italien traditionnel) peuvent s’affirmer face aux restrictions du régime en place.

Doux père de famille, sanglé dans un corset complet et se sevrant à la morphine, notre commandant est plus devin que belliciste – il voit plus loin que son équipage, au-delà de l’extrême droite de Mussolini et, peut-être, vers l’extrême droite de Meloni. . C’est-à-dire que « Comandante », malgré toute sa stupidité et sa mythologie nationale, est fondamentalement un appel à la tolérance bien intentionné, pleinement en phase avec le climat politique actuel du pays. Après une première heure attrayante et épisodique – zigzaguant entre les enseignes attendant leur heure dans une tombe aux teintes brunes, aux murs de fer qui pue le musc et le tabac rassis – l’action reprend vraiment une fois que Todaro et son équipage engagent un navire ennemi belge dans la bataille.

Enfin, presque des ennemis – puisque la Belgique n’est pas encore officiellement entrée en guerre – mais tout le monde, des Italiens victorieux aux Flamands gorgés d’eau, sait de quel côté ils se situent. Tout le monde, sauf le commandant Salvatore Todaro. Et dans un acte de désobéissance en temps de guerre qui allait inspirer l’indignation allemande à l’automne 1940, suivi d’un biopic maladroit quelque 83 ans plus tard, notre héros finit par accueillir ses anciens adversaires sur son bateau, leur offrant un passage sûr vers la ville voisine de Madère. îles.

Bien qu’il trouve peu de place pour la subtilité et encore moins d’intérêt pour les nuances morales complexes, le réalisateur Edoardo De Angelis peut encore habilement extraire la tension de cette mission courageuse, quoique téméraire, en faisant tourner sa caméra dans des locaux toujours à l’étroit alors que les deux équipes, devenues ennemis. – camarades de bord, naviguez sur des terrains inexplorés. Au moins, c’est inexploré pour ceux qui sont à l’écran – les spectateurs devront se contenter d’un autre drame de guerre d’hommes en mission qui évoque un certain nombre de dialectes régionaux pour poser cette éternelle question : nous ne sommes pas si différents, vous et moi?

Au mieux, « Comandante » s’appuie sur ces dialectes, reconnaissant l’immense gouffre qui sépare les cyniques du nord et les vrais croyants du sud peut être tout aussi intimidant au sein de la marine, surtout lorsque tout le monde est coincé dans une cocotte-minute en haute mer alimentée par machisme contradictoire. Reflétant le récit historique, le commandant attribue son altruisme indéniable à sa fière identité nationale, ce qui donne lieu à un film qui sera intrinsèquement mieux joué par les spectateurs qui partagent déjà cette fierté et qui peuvent se situer dans un cadre de référence très défini.

Un point culminant du troisième acte ne fait que prouver ce point. Afin de désamorcer la tension toujours croissante, comme seul un Italien peut le juger bon, Todaro fait entrer son homologue belge dans la cuisine et demande au compagnon de bord inquiet de cuisiner son plat national. Que propose d’autre le capitaine belge que des bâtonnets de pommes de terre cuits dans de la graisse fondue ? La diplomatie des frites se déroule comme un gangbuster pour tous à bord, ce qui fait crier le cuisinier du navire : « Nous, les Napolitains, faisons tout frire – comment n’avons-nous jamais pensé à cela ?!

Lors de la première de mercredi à Venise, la punchline a suscité des hurlements de rire et des applaudissements entendus de la moitié du public et un silence de pierre du reste, un gag jetable qui n’a que trop aidé à distinguer le public visé du film de ceux qui étaient assis avec impatience, attendant de débarquer.