On pourrait appeler « Réalité » des os nus, ce qui serait exact. La plupart se déroulent dans une seule pièce, avec trois personnes qui parlent. Il y a des angles de caméra intéressants à mesure que le questionnement devient plus intense, mais l’approche de Satter permet généralement à la langue de prendre le devant de la scène. Il y a quelques « flashbacks », mais ils sont brefs : la réalité est montrée assise à son bureau au travail, Fox News jouant sur tous les écrans de télévision. Aucune tentative n’est faite pour « ouvrir » l’histoire.

Au début, les agents du FBI affichent des sourires bénins de bon flic. Ils veulent juste dissiper une certaine confusion; ils ont quelques questions! Ils sont habillés avec désinvolture en kaki, Izods. Ils font de petites discussions. La petite conversation est vraiment petite : la météo, ses courses, ses animaux de compagnie ; elle mentionne soulever des poids et se préparer pour une compétition. Certaines de ces choses ressemblent même à des plaisanteries occasionnelles. La préoccupation de Reality pour le bien-être de ses animaux de compagnie n’est pas ignorée. Les agents essaient d’apaiser ses inquiétudes, bien qu’ils fassent des gestes alarmés lorsqu’elle essaie de marcher vers son chien ou la porte d’entrée. Elle remarque ces choses, leur contrôle de ses mouvements, mais reste coopérative. Elle n’est jamais hostile.

Il y a des moments où Satter coupe sur un écran vide, les mots étant prononcés par Reality et les agents se déployant sous forme de transcription, sous-jacents à la nature mot à mot du script : faux départs, phrases maladroites et langage presque ennuyeux. . Personne n’est éloquent. C’est fascinant à écouter parce que c’est comme ça que les gens parlent, et c’est aussi proche que possible de la façon dont tout s’est passé.

Les expurgations dans la transcription sont personnalisées et visualisées dans des éclairs presque surnaturels, des pépins dans la matrice, ajoutant au sentiment étrange d’un gigantesque gouvernement monolithique accroupi dans le coin de cette pièce sale et nue dans une petite maison en Géorgie. Tout semble réel, mais la tension le pousse dans un espace presque surréaliste et expérimental. (Satter court avec cela dans une section hallucinatoire où l’équipe entièrement masculine du FBI se moque des dépens de Reality.)

Sweeney, connue de « Euphoria » et « The White Lotus », peut sembler un choix de casting contre-intuitif, mais Satter sait ce qu’elle fait, tout comme Sweeney. Sweeney joue Reality simplement et sans chichi. Elle ne « joue » pas son innocence ; elle n’indique pas la connaissance intérieure de la Réalité. Il n’y a pas d’emportements ni de discours politiques passionnés. Elle ne s’effondre pas. Lorsque la révélation arrive, comme c’est bien sûr le cas, elle semble organique plutôt que dramatisée. La réalité a fait ce qu’elle a fait pour une raison ; elle ne se sent pas mal à ce sujet, sait qu’elle sera punie et est prête à subir sa punition. Joué dans une pièce avec un éclairage fluorescent brutal, et sans trucs astucieux, bande sonore ou ambiance derrière laquelle se cacher, Sweeney donne une performance très impressionnante, parfaitement modulée et crescendo.