Poker Face Showrunners Lilla and Nora Zuckerman on the Joys of Writing for Natasha Lyonne | TV/Streaming

Lila : Et ce n’est pas seulement le dialogue non plus, mais aussi quand on pense à l’histoire et aux situations. Dans l’épisode 103, son acolyte est un chien MAGA. Et vous pensez, « Qu’est-ce que ça va être pour Natasha de se disputer avec un chien sur une station de radio raciste? » Et vous êtes juste en train de rire dans la pièce en y pensant, parce que vous voulez la faire tomber dans ces situations et la laisser se déchirer.

Cailin : En tant que journaliste et n’écrivant pas vraiment de fiction, je trouve fascinant d’imaginer comment vous tirez des mondes, des personnages et des conflits de ce qui me semble être du vent. Comment cela fonctionne-t-il pour vous ? Quel est le processus de s’asseoir et de dire: « C’est là que je veux que l’histoire aille. » Savez-vous dès le début ce que vous voulez ? Est-ce que ça se joue dans le temps ?

Nora : Parfois, les meilleurs jours dans la pièce sont ceux où cela vient facilement. Vous dites : « Oh, c’est un restaurant de grillades, et nous allons faire ceci, puis cela ! » Mais bien sûr, ce n’est jamais aussi facile. Parfois, vous avez l’emplacement parfait, mais vous ne pouvez tout simplement pas comprendre quel est le mystère. Dans la pièce, nous avons présenté de nombreux mondes différents que nous n’avons finalement pas utilisés, car nous ne pouvions tout simplement pas nous frayer un chemin. Nous ne pouvions pas décider quel était le mystère. Et ce ne sont pas forcément des histoires qui s’en vont. Souvent, dans la salle des écrivains, vous faites référence au « cimetière de l’histoire », bien que quelqu’un l’ait récemment qualifié de parking, et je me disais : « J’aime cette idée ». Vous prenez juste l’idée et vous la mettez dans un parking, et peut-être que vous la retirerez plus tard. Pour « Poker Face », cependant, nous ne voulions pas vraiment avoir de règles strictes quant à l’origine de l’idée. Cela pourrait venir d’un personnage, cela pourrait venir d’un monde, cela pourrait venir de la façon dont nous voulions voir le meurtre parfait se produire. Il y a beaucoup d’émissions qui disent: « Je veux le personnage d’abord, puis ceci, puis cela. » Nous avons vraiment tiré de partout, et cela a fonctionné pour nous.

Hannah : Je suis fascinée par le vrai crime, mais dans une émission comme celle-ci, il y a toutes ces pièces mobiles, comme le mobile d’un criminel, que vous fabriquez entièrement. Je vais essayer d’éviter les spoilers, mais il y a certains moments où c’est comme « Whoa… »

Cailin : Par exemple, dans l’épisode 9, quand on découvre qui est dans l’arbre !

Hannah : Comment créez-vous des moments comme celui-là où vous devez réfléchir, comment serait quelqu’un s’en tire avec ce meurtre?

Cailin : Parce qu’il ne suffit pas d’être créatif. Il faut être logique.

Lila : Cela commence avec un simple fil, presque comme le tronc d’un arbre et vous y mettez des branches au fur et à mesure qu’il grandit. Comme la colonne vertébrale de l’histoire qui tient ensemble. Pour beaucoup de ces épisodes, nous aurions un monde, peut-être quelques personnages, mais tant que nous n’aurions pas compris ce que serait la trame de l’histoire, nous ne pouvions pas la faire démarrer. Ensuite, vous commencez à élaborer là-dessus. Vous arrivez à un point où, disons, vous avez cloué la structure de l’histoire et vous avez le cas, alors vous pouvez commencer à penser, « Eh bien, quel est le point de vue du public ? À quoi vont-ils s’attendre et comment pouvons-nous renverser ces attentes ? » Et c’est de la narration, non ? Vous devez le dire de manière stratégique où vous obtenez ces moments de « WTF, qu’est-ce que je viens de voir? » Ces moments sont très soigneusement conçus. Parfois, nous avons même commencé avec cela comme un concept. Comme, « Je veux que le public pense que ce sont deux personnes sur le point de s’entre-tuer, puis cette autre chose se produit. » Et parfois cela vient plus tard. Tout cela fait partie du processus consistant à parcourir l’histoire encore et encore et encore et à trouver ces moments.

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