L'image de Dorian Gray 'Broadway Review: Sarah Snook ne fait pas

La star de la «succession» joue tous les rôles dans cet envoi du Oscar Wilde Classic

Un meilleur titre serait «la parodie de Dorian Gray». Sarah Snook joue tous les personnages du roman d'Oscar Wilde en 1891 sur un jeune homme qui ne vieillit pas mais dont le portrait reflète à la fois son âge réel et sa corruption morale. Ce solo «The Picture of Dorian Gray» a ouvert jeudi au Music Box après une course à Londres.

Au sommet du spectacle de deux heures, écrit et réalisé par Kip Williams, Snook nous donne trois imitations dans une succession rapide: l'épigramme qui fait couler Roue Lord Henry Wotton, le portraitiste troublé Basil Hallward et le Callow Young Beauty Dorian Gray. Selon l'endroit où vous êtes assis dans la boîte à musique, vous pouvez ou non voir Snook pendant qu'elle interprète cet acte tournant. Vous pouvez certainement voir son visage tel qu'il est projeté sur un grand écran qui est suspendu. Snook est assis derrière cet écran alors qu'elle a enregistré par quatre opérateurs de caméras. Peut-être que si Snook était assis en bas et face à nous, son jeu ici serait plus impressionnant. D'après ce que nous voyons sur grand écran, son usurpation d'identité de trois personnages masculins est assez brut d'une manière burlesque. Finalement, Snook se déplace en bas avec sa mêlée d'opérateurs de caméras en remorque. C'est alors que d'autres personnages émergent, pas toujours en personne sur scène, mais sur ce grand écran, qui est rejoint par un tas d'autres écrans plus petits qui flottent sous le proscenium.

Oui, beaucoup de «l'image de Dorian Gray» est enregistrée, et c'est dans ces performances en conserve que Snook atteint des transformations remarquables qui l'éludent lors de la performance en personne. Une grande partie de ce légerdemaine dérive des costumes victoriens merveilleusement ornés de Marg Horwell et des conceptions de cheveux et de maquillage non crédités, qui sont remarquables. Ces changements dans les propriétés physiques préenregistrés sont beaucoup plus impressionnantes que ce que Snook parvient à se produire en direct sur scène.

Dans un grand coup de théâtre, Lord Henry de Snook émerge dans la chair pour s'asseoir lors d'un dîner qui comprend cinq autres personnages, tous joués par Snook sur bande. C'est tout aussi génial que ce que Alec Guinness réalise en jouant plusieurs membres de la famille D'Asoyne dans le classique du film de 1949 «Kind Hearts and Coronet».

Dorian Gray de Snook, en revanche, est un sac mélangé. Au début, le personnage est chargé de boucles blondes, et il agit et ressemble beaucoup à Glynis Johns dans «The Chapman Report». De toute évidence, Johns jouant une femme au foyer dizzy et affamée de sexe dans ce poot à écran de 1962 est l'effort de camp beaucoup plus délicieux.

Non pas que Snook ait ses moments amusants en jouant à Dorian. Malgré tous les écrans de cinéma sur scène, c'est une tournure incroyablement inattendue que l'un des seuls aperçus que nous obtenons du portrait corrompu de Dorian Gray nous vient via une caméra iPhone. La blague est que l'horreur est le visage de Snook. Certes, elle est terriblement éclairée par le designer Nick Schlieper. Sinon, c'est un iPhone vraiment magique qui crée des images déformées du visage de Snook, qui fournit une critique dévastatrice des personnes qui prennent des selfies. Comment le concepteur vidéo David Bergman réalise ces effets grotesques, je n'en ai aucune idée. Je ne suis qu'un critique de théâtre.

L'autre merveilleux bâillon ici est que la plus grande inquiétude de Dorian n'est pas sa détérioration rapide du portrait sur le mur. Il continue plutôt à vérifier son miroir et son iPhone pour s'assurer que son visage reste jeune et intact malgré toute la débauche.

L'adaptation de Williams suit l'histoire originale de Wilde plus étroitement que le film MGM de 1945 avec George Sanders en tant que Lord Henry et Hurd Hatfield en tant que Dorian. Hatfield fait quelque chose d'inattendu dans ce classique d'horreur: son visage tout au long reste une tabula rasa. L'acteur laisse la peinture faire tout le jeu. Snook adopte une approche très différente. Elle évite les blonds bouclés à mi-chemin du spectacle pour enfiler un pompadour lisse qui est plus proche de ce que Glynis Johns sport dans «The Chapman Report». Snook va également à part entière pour déchirer la scène, même s'il n'y a pas beaucoup de paysages à mettre à travers son déchiqueteur d'acteur. La visite de Dorian dans une tanière d'opium nous emmène dans les entrailles de la boîte de musique – grâce à tous ces opérateurs de caméras – et plus tard, Dorian a une fusillade dans la forêt avec James Vain, frère du Sybil Vain, qui s'est suicidé. La conception vidéo de Bergman et le design panoramique d'Horwell rendent presque impossible de faire la différence entre ce qui se passe sur scène et ce qui est projeté sur tous ces écrans en mouvement frénétique. C'est un tour de force technique.

Quant à Snook, sa performance va complètement au-dessus. C'est grand. C'est lourd. Elle n'est plus Dorian Gray, encore moins Glynis Johns. C'est un acteur qui devient fou devant nos yeux. Ou peut-être que Snook ne fait que montrer beaucoup de temps.