Sundance 2024: Girls State, Power, And So It Begins | Festivals &
Son dernier, « Pouvoir, un documentaire Netflix dépourvu de la vision ciblée des films précédents de Ford, est une œuvre également préoccupée par les origines des systèmes éclatés. Film troublé par l’histoire du maintien de l’ordre en Amérique, « Power » tourne autour de sujets, répétant souvent des puces sans jamais découvrir une approche unique du matériau.
Le matériau tactile lui-même, un collage d’images d’archives sur le travail violent de la police, est probablement l’élément le plus fort de « Power ». Ford utilise ces images pour retracer les racines du racisme, du classicisme et du colonialisme dans la police moderne. Nous voyons des images de flics attaquant des briseurs de grève en 1933, ainsi que des scènes de films comme « La bête de la ville » et « The Police Film ». Ces allusions suggèrent que Ford veut critiquer le décalage entre les messages de soutien des médias à l’égard du maintien de l’ordre et la sombre réalité ; il y a même une scène où vous entendez le son effrayant d’une femme criant alors qu’elle est assignée, superposée à un film idyllique en noir et blanc d’un flic de banlieue avec sa famille douillette. Mais en dehors de ce moment, Ford n’insiste pas sur le sujet.
Le montage rudimentaire n’aide pas non plus. Le film est divisé en plusieurs chapitres, classés par thème. Soit Ford ne fait pas confiance à son public pour suivre, soit il permet aux téléspectateurs d’appuyer littéralement sur pause. Quoi qu’il en soit, plusieurs réductions perdent de leur efficacité. Ford explore également très peu de terrain nouveau qui n’a pas déjà été couvert par « Le 13 » ou « Riotsville, USA », deux films structurellement plus intéressants. Au lieu de cela, il s’agit simplement d’un flux de têtes parlantes, qui se reproduisent souvent les unes les autres. Même Ford fait cette erreur, en terminant sur une note finale qui ressemble beaucoup à « Power », ne mérite pas d’être répétée.
Situé en 2022, lors des élections nationales aux Philippines, «Ainsi commence l’histoire», le documentaire de Ramona S. Diaz est un film hirsute et informe. Il suit principalement la vice-présidente sortante Leni Robredo, qui se présente contre le sénateur Bongbong Marcos Jr. pour succéder à Rodrigo Duterte à la présidence. Les deux candidats viennent d’horizons différents : Robredo est une veuve issue d’un milieu populaire. Candidat progressiste, Robredo, dont l’emblème est la couleur rose, est également un fervent féministe et ami de la communauté queer. Marcos est le descendant de l’ancien dictateur en exil Bongbong Marcos Sr., un homme qui a dit un jour : « Nous rendrons à nouveau sa grandeur à cette nation ». Sa politique d’extrême droite fait de lui un parfait repoussoir face à Robredo, surtout lorsque la fille de Duterte, Sara Duterte, décide de se présenter à la vice-présidence.
