Holy Spider Avis critique du film & résumé du film (2022)

D’un point de vue sociopolitique, le troisième volet est particulièrement fascinant. Alors qu’il y avait une journaliste nommée Roya Karimi qui couvrait l’histoire de Spider Killer – le nom vient de la supposition qu’il attirait des victimes dans sa toile mortelle – Rahimi est la création d’Abbasi, et c’est un personnage frappant et mémorable, pas seulement pour son intrépide, manière méthodique de poursuivre l’histoire mais aussi pour sa maîtrise d’elle-même de traiter avec les hommes qu’elle rencontre. L’un est un journaliste qui partage des informations avec elle (il a des enregistrements des appels que le tueur lui a faits déclarant ses crimes et révélant où les corps pourraient être retrouvés) et est assez collégial mais lui déplaît également en révélant qu’il a entendu des rumeurs sur ses problèmes avec un éditeur à Téhéran (selon elle, elle a été licenciée pour avoir refusé ses avances). Un autre homme, un officier chargé de l’affaire, ne peut pas expliquer pourquoi la police n’a aucun indice six mois après le début de la frénésie du tueur, mais propose de lui en dire plus si elle sort avec lui. Et puis il y a un religieux qui rejette brusquement les prétentions du tueur à la sanction divine, mais semble également plus préoccupé par l’image négative qu’il suppose que les histoires de Rahimi créeront.

Dans toutes ces interactions, nous obtenons une image claire et à multiples facettes des nombreux obstacles et défis auxquels les femmes iraniennes sont confrontées – la menace des tueurs en série étant bien sûr beaucoup moins courante que les innombrables affronts quotidiens. La description d’Abbasi de cette réalité n’a rien de polémique ; c’est persuasif précisément parce que c’est tellement réaliste et nuancé.

De même, le film ne dépeint pas Saeed comme une sorte de monstre baveux. Il est obsédé par son terrible travail, bien sûr, mais le poursuit avec le calme délibéré d’un artisan. Lorsque sa femme et ses trois enfants sont partis chez ses parents, il part à l’assaut de sa moto, trouve une prostituée et la ramène à son appartement, puis l’étrangle avec son foulard (une ironie amère qui n’a pas besoin d’être soulignée). Il semble « normal » la plupart du temps en dehors de ses crimes, bien qu’il y ait des preuves du SSPT de la guerre lorsqu’il explose sur son fils lors d’une sortie en famille.

Bien que cette histoire ait des fascinations inhérentes similaires à celles d’autres contes de ce type – et avouons-le, nous sommes actuellement inondés d’histoires de crimes réels de toutes sortes – « Holy Spider » réussit en tant qu’œuvre d’art grâce aux grandes compétences d’Abbasi en tant que cinéaste (son film précédent était l’infiniment effrayant « Border », qui a reçu une large distribution internationale). Instant après instant, scène après scène, à la fois dramatiquement et stylistiquement, le film impressionne par son contrôle minutieux, son souci du détail et sa subtilité infaillible. Et les performances d’Abbasi de Zar Amir Ebrahimi (elle a remporté le prix de la meilleure actrice à Cannes) et de Mehdi Bajestani sont tout simplement deux des plus convaincantes et des plus finement réalisées que j’ai vues cette année.