Hit the Road Avis critique du film & résumé du film (2022)
Bien que lorsque l’enfant fait cette plaisanterie intense pour la première fois, nous ne connaissons pas encore les manières irrésistiblement pleines d’esprit du coquin, une disposition qui injecte souvent dans l’image des moments de soulagement comique parallèles à la mélancolie du film. Et Panahi est si précis derrière la caméra que ses compositions inspirées de la famille à l’intérieur de la voiture – en quelque sorte, à la fois spacieuses et claustrophobes – ainsi que les rayons de soleil langoureux qui se frayent un chemin rêveur dans l’enfermement, ne défient pas forcément le petit sa remarque d’un autre monde, très intentionnellement. Cela étant dit, on vous pardonnera peut-être de penser que vous êtes en présence d’une « Little Miss Sunshine » mystique, spirituelle ou même surnaturelle pendant une seconde là-bas, celle qui est placée sur la route des Pearly Gates.
Mais Panahi est également rapide pour vous ramener gracieusement dans la réalité. Non, personne n’est mort parmi la famille de quatre personnes, y compris le père sagement impassible d’Hassan Madjooni avec une jambe cassée qui démange douloureusement dans un plâtre et le grand frère pensif d’une vingtaine d’années, joué par Amin Simiar. Ils sont juste dans une précipitation un peu désorientante – comme nous le découvrons à des doses, le quatuor se précipite vers la frontière turque pour faire sortir clandestinement le fils aîné du pays pour des raisons que Panahi laisse intelligemment inexpliquées, une décision perspicace qui propulse le aura séduisante de secret dans « Hit the Road ».
En termes strictement spéculatifs, le choix du cinéaste de ne pas dire les choses pourrait avoir quelque chose à voir avec le nom Panahi. Oui, Panah est le fils du légendaire auteur iranien Jafar Panahi, qui est toujours interdit de cinéma et de quitter l’Iran en raison de la décision exaspérante du régime de 2010 qui a reconnu J. Panahi coupable de diffusion de propagande anti-gouvernementale. (Heureusement, cela ne l’a pas empêché de faire non officiel films sans permis, comme les chefs-d’œuvre « This Is Not A Film » et « Taxi ».) À cet égard, il se pourrait très bien que ce soit dans un esprit inconsciemment protecteur que son fils Panah laisse obscures les facettes politiques de l’histoire, sachant quels boutons il peut et ne peut pas pousser, ce qu’il peut et ne peut pas épeler. Mais cela ne signifie pas que « Hit The Road » est une version timide de quelque chose qui aurait pu être supérieur s’il était plus évident. Loin de là. En dissimulant une partie des choses sérieuses, Panahi fait valoir un argument encore plus farouchement politique tout au long de « Hit The Road ». Ici, les détails importent moins que leurs conséquences déchirantes : les familles irréversiblement accablées, injustement arrachées à leurs proches, et une société qui porte ces cicatrices.
