Bliss Avis critique du film & résumé du film (2021)
Au bout de 50 minutes fastidieuses du film (et comme le montre la bande-annonce la plus excitante), «Bliss» transporte Isabel et Greg, via l’inhalation de cristaux bleus spéciaux, dans une existence différente, plus colorée et plus ensoleillée. Ils se réveillent dans un espace scientifique qui ressemble à un hall de villégiature et sont reliés à une boîte géante de cerveaux flottants appelée The Brain Box. C’est le monde réel, lui dit Isabel, et c’est une machine qu’elle a inventée pour amener les gens cyniques à apprécier à quel point les choses peuvent être mauvaises. Greg ne se souvient pas être entré dans cette simulation, donc il ne se souvient pas de l’histoire de cet endroit, ou qu’il est en fait marié à Isabel, mais il reconnaît l’endroit: c’est le magnifique paradis au bord du lac d’après ses dessins. Il ne veut presque pas partir jusqu’à ce qu’il commence à voir une silhouette d’Emily, à la recherche de son père.
«Bliss» est beaucoup plus bizarre et ennuyeux que bon, et c’est tellement déroutant que même le sens de l’humour du film est un point d’interrogation. Au moins, nous avons la chimie entre Wilson et Hayek, qui peut rendre les idées plus déroutantes de Cahill sur la romance – assommer un groupe de personnes à la patinoire – comme une indulgence de star de cinéma au lieu de simplement bizarre. Ils sont tous les deux des choix de casting inspirés, comme la façon dont Wilson est plus discret et plus irrégulier que la normale, faisant de son mieux pour remplir une trame de fond cruellement nécessaire pour le pauvre vieux Greg. Et Hayek est encore plus gaie, se penchant dans la vivacité d’Isabel avec spontanéité et flair dans le monde plus nuageux, et la posant comme un phare de brillance dans le plus lumineux. Tous les deux se poussent avec ce projet et, à leur honneur, aucun d’eux n’est éclipsé par des camées inexplicables de Bill Nye le Science Guy et Slavoj Žižek le Philosophy Guy.
Cahill est l’un des scénaristes / réalisateurs de science-fiction les plus sanglants du secteur, après « Another Earth » et « I Origins ». Il ne traite pas des rebondissements mais espère élargir la perspective et la connexion – des concepts qui ne sont que légèrement réalisés ici, son film le plus surmené. Certaines idées visuelles fonctionnent dans « Bliss », comme lorsque des objets de mondes opposés commencent à se chevaucher avec des coupes clignotantes, ou les personnes holographiques côte à côte avec de la chair et du sang dans un monde plus lumineux. Le monde des non-sans-abri reçoit également une belle touche avec un filtre de lumière que DP Markus Förderer a inventé pour le film, qui transforme la lumière blanche en stries de couleur. Mais au lieu de se concentrer sur ce monde, ou d’utiliser plus de ces concepts, « Bliss » nous donne surtout la laideur banale de l’existence principale de Greg.
