History of Evil Avis critique du film & résumé du film (2024)

Ce noyau est essentiellement une version sudiste de « The Shining », dans laquelle ce ne sont pas les fantômes de l’Overlook Hotel mais la haine dans ce pays qui infecte un homme apparemment honnête. Cet homme s’appelle Ron (Paul Wesley) et vit dans une vision sombre du futur. Se déroulant en 2045, le premier film informe les téléspectateurs que le monde a été divisé et envahi par des évangéliques de droite, habilités, comme des milices locales, à détruire les non-croyants dans ce qui est maintenant connu sous le nom de « Fédération nord-américaine ». Ron fait bien sûr partie de la Résistance et le film s’ouvre sur une scène efficace dans laquelle il tente de transporter sa femme Alegre (Jackie Cruz), sa fille Daria (Murphee Bloom) et son alliée Trudy (Rhonda Dents) à travers un point de contrôle ennemi. Alegre est un fugitif recherché, un terroriste politique qui combat le pouvoir en place. Ils doivent la mettre en sécurité, mais cela nécessite de s’enfermer dans une maison abandonnée en attendant son extraction.

Et c’est là que « l’Histoire du Mal » passe du thriller au récit édifiant surnaturel. Il s’avère que la vieille maison est hantée par un vieux raciste, un ancien membre du KKK, qui endoctrine essentiellement Ron dans son système de croyance alors qu’ils attendent d’être secourus et évitent les bandes de miliciens à proximité. Imaginez que le barman de « The Shining » soit un vieil homme raciste, et vous avez une idée de ce que le scénariste/réalisateur Bo Mirhosseni tente ici, en essayant de mettre en lumière la façon dont les systèmes de croyance peuvent être empoisonnés par l’histoire violente de ce pays.

Ce n’est pas une idée horrible, mais l’exécution est une autre histoire. Surtout, les performances sont uniformément en bois, ne bénéficiant d’aucun dialogue et d’une intrigue qui ne semble jamais ancrée. Les pauvres Cruz et Dents ont l’impression qu’ils ne font rien d’autre qu’attendre hors caméra jusqu’à ce qu’ils soient nécessaires pour refléter l’effondrement de notre protagoniste, et Wesley n’arrive pas à trouver le bon registre pour ce qui devrait être une descente dans la folie. Il a plus souvent l’air ennuyé que terrifié ou tordu. Cela doit être joué presque comme un gothique du Sud, un cauchemar qui décrit l’effondrement d’un homme sous le poids de toute une histoire du mal. Cela n’a aucun poids. C’est incroyablement plat quand il faut autre chose que travailler.