Dalíland Avis critique du film & résumé du film (2023)

Comme beaucoup de garçons de mon âge – d’accord, peut-être pas – j’étais un grand fan de Dalí à la fin des années 1960. Je suis toujours émerveillé par sa peinture de 1931 La persistance de la Mémoire– ouais, celle des horloges fondantes – pas seulement à cause de la véritable numinosité de l’image mais de l’engin. C’est vraiment minutieux, et sur une si petite toile ! C’est seulement neuf par onze pouces. Ses composants réalistes – les falaises en arrière-plan – sont magnifiquement détaillés mais pas photoréalistes. Au contraire, comme les détails de Rockwell – je pense qu’il est bon aussi ! – ils sont poétiquement réalistes. Et bien que j’admire depuis plus Max Ernst que Dalí en ce qui concerne les surréalistes, je creuse toujours le gars tout en reconnaissant que son travail, tout en maintenant un haut niveau d’artisanat, n’a pas atteint la « vraie chose » de Mémoire trop souvent tout au long de sa carrière ultérieure. Mais il n’a jamais cessé d’irriter les gens.

Dans les années 1970, Salvador Dalí était plus qu’un peintre provocateur. Comme son pop art alors contemporain Andy Warhol, il était une marque. Un obstiné, aussi; des années avant que son confrère surréaliste ne cherche à condamner Dalí avec le surnom anagrammatique « Avida Dollars », que l’artiste a pratiquement adopté. Lui et sa femme Gala se sont présentés comme des mondains riches, et bien qu’ils n’aient pas fait la connaissance de Don Henley – comme le montre ce film, la rockeuse de choc Alice Cooper était plus leur vitesse – ils ont organisé des fêtes scandaleuses et payé des factures scandaleuses.

Ou ne les a pas payés, selon. « Dalíland », réalisé par Mary Harron (« I Shot Andy Warhol », « American Psycho »), montre le Dalí des années 1970 à travers les yeux d’un certain James Linton. L’histoire du cadre est le début des années 80, après un incendie électrique désastreux dans une résidence en Espagne qui a pratiquement fait frire Dali, désormais veuve. James, regardant un reportage à la télévision, est ramené dans le passé. Fraîchement sorti d’une école d’art de l’Idaho, maintenant assistant à la galerie new-yorkaise représentant Dalí, le beau James (Christopher Briney, qui est séduisant et aussi, bien, séduisant) est envoyé pour s’occuper de Dalí alors qu’il se prépare pour un spectacle. Ou est-il censé être un appât pour Gala, qui, dit-on à James, a la libido d’une anguille électrique ? Dur à dire. Ce qui est évident, c’est que le tourbillon social de Dali est vertigineux. Il y a Alice Cooper, il y a Amanda Lear, la mannequin aux longues jambes qui est peut-être une femme transsexuelle (jouée ici par Andreja Pejic, qui l’est définitivement), il y a un type qui s’appelle « Jesus » qui est en fait Jeff Fenholt, qui est dans la compagnie de Broadway de Jesus Christ Superstar Et il y a Dalí, qui explique s’il a créé Dieu ou si Dieu l’a créé et raconte ses plans pour construire un pénis géant couvrant le globe comme sa « contribution à la paix mondiale ». Il semble épuisant.