Seven Samurai Continues Its Ride Through Cinema’s Past and Future |
KurosawaLes influences de sont à la fois évidentes et contestées. Elles sont à la fois rafraîchissantes, cosmopolites et typiquement japonaises, une combinaison qui lui a valu simultanément une réputation de « ne pas être assez japonais » tout en préparant ses films à une exportation internationale facile. C’est lui, et non ses contemporains Yasujirō Ozu ou Kenji Mizoguchi, qui est devenu le premier Japonais à percer sur la scène internationale.
Il puise autant dans les tragédies de Shakespeare et du théâtre Nô, dans la psychologie morale des littératures russe et japonaise, dans la puissance formelle de D. W. Griffith et d'Eisenstein, que dans les entrailles sordides du film noir. Et comme le sait tout amateur de Kurosawa, le réalisateur était profondément épris des films de John Ford. Presque tous ses films, qu'il s'agisse de films policiers ou d'épopées de samouraïs, utilisent cette généalogie d'influence pour lutter contre le malaise social et chercher un sens au Japon d'après-guerre. Ses films posent la question : «Comment pouvons-nous vivre, alors que tant de choses ont été perdues ? donner un ancrage existentiel aux histoires comme lorsqu'un policier débutantL'arme d'un homme disparaît, un ronin erre en ville ou un village a besoin d'être protégé. Aucun cinéaste n'a sans doute accueilli autant de traditions culturelles que Kurosawa, ce qui rend inévitables ses films, en particulier « Les Sept Samouraïs » allait influencer près d’un siècle de futurs cinéastes, tout en inspirant d’autres à faire de même.
Vous ressentez le poids de toutes ces influences sur « Les Sept Samouraïs », qui commence par une intrigue qui, à première vue, est d’une simplicité désarmante, fonctionne en réalité comme une pièce de théâtre complexe sur la morale. Nous rencontrons un village pauvre assailli par des bandits, et ils recherchent un groupe de guerriers pour défendre leur ville contre les attaquants qui approchent. Le chef de cette troupe de guerriers est Kambei (Takashi Shimura), un ronin sage mais fatigué (un samouraï sans maître) qui recrute un ensemble diversifié allant de l’épéiste mortel Kyūzō (Seiji Miyaguchi) à l’aspirant samouraï épris Katsushirō (Isao Kimura), qui tombe amoureux d’une villageoisela fille de.
Le plus célèbre est Toshiro MifuneKikuchiyo, l'un des grands vauriens du cinéma, utilise l'époque turbulente dans laquelle le film se déroule pour gravir les échelons des castes et devenir samouraï, principalement en prétendant en être un (sa vulgarité comique est clairement tirée des personnages secondaires de Ford).'s films, comme c'est ainsi qu'il grandit lentement en poids émotionnel). Ensemble, ils organisent une défense géométrique de la ville, comme l'inondation d'un champ pour protéger un angle d'attaque, ou la construction de barricades sur un autre, et ainsi de suite. C'est quelques-uns contre beaucoup, et ils cherchent à égaliser les chances en réduisant l'ennemiLa bataille des Thermopyles, qui se déroule dans des champs de lys et de riz japonais, est l'une des grandes séquences d'action filmées, exaltante comme l'enfer et vibrante de ce que Lumet a appelé la pleine « Kurosawa Sound. » Chaque moment de caractère soigneusement planté, chaque graine thématique, s'épanouit de manière transcendante.
