Female Filmmakers in Focus: Adamma Ebo and Adanne Ebo on Honk for Jesus. Save Your Soul. | Interviews

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Adama : Nous avons été choqués que tout le monde ne le sache pas, à savoir Sterling et Regina.

Oh, ils ne le savaient pas?

Adane : Pas avant de tirer.

Ils l’ont cloué.

Adamma et Adane : Ils l’ont fait.

Adama : Ce sont des pros.

Comment avez-vous trouvé l’équilibre entre la part du film qui est le documentaire et la part du film qui est le temps privé entre Trinitie et Lee-Curtis ?

Adama : La majorité est écrite dans le script. Chaque slugline dans le script dira « Extérieur: Wander To Greater Paths Baptist Church – Documentaire ». Et si ce n’était pas dans ce format, ce serait « Extérieur: Wander To Greater Paths Baptist Church – Cinematic » est la façon dont nous avons délimité le travail narratif standard. Donc, c’était écrit dans le script à chaque fois que nous allions et venions, et les changements étaient motivés par l’histoire. Nous jouons beaucoup avec ce qui est la vérité et qui dit la vérité et qui est leur vrai moi, et nous avons donc adoré cette idée que lorsque les caméras sont allumées, Trinitie et Lee-Curtis mettent le plus, ils ne sont pas étant leur vrai moi. Et quand les caméras sont éteintes, c’est l’inverse.

Quelque chose qui m’a vraiment intéressé lorsque j’essayais de déterminer quels étaient les meilleurs moments pour passer d’avant en arrière, c’était quand vous vouliez qu’ils se brisent devant la caméra. Lorsque vous voulez que la caméra les surprenne en train de faire quelque chose, lorsqu’ils sont le plus mal à l’aise, lorsqu’ils sont le plus désespérés, puis qu’ils changent juste avant que cela ne devienne trop graveleux… jusqu’à ce que l’équipe de tournage capte tout.

Adane : Je dirai qu’il y a certaines choses qui étaient entièrement dans le montage. La majeure partie était scénarisée, mais il y a des choses que nous avons trouvées entièrement dans le montage. Nous avons tourné beaucoup de scènes dans les deux sens.

Adama : Criez à Gwiz. C’était son idée.

Adane : Par exemple, lorsque Regina est seule sur scène et qu’elle parle directement à Anita (Andrea Laing) en disant, je veux juste m’assurer que nous sommes sur la même longueur d’onde. Nous avons tourné dans les deux sens. À la fois le style documentaire complet et le style cinématographique. Sur la page, je ne pense pas que cette scène soit écrite pour qu’elle entre dans la cinématique.

Adama : Non, c’est le style documentaire.

Adane : Mais parce que nous l’avons eu dans les deux sens, nous avons eu l’impression que lorsque Trinitie demande à Anita de couper, dans le sens de l’histoire, cela semble juste. Elle lui a demandé de couper, donc les caméras sont éteintes, ou du moins elle pense qu’elles sont éteintes. Alors nous sommes passés du style documentaire complet au style cinématographique. Je pense que cela a été entièrement construit dans le montage. Il s’agit de trouver ces points d’histoire où nous basculerions entre les styles dans une scène.

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