Critique de « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass

Sundance 2026 : Zoey Deutch joue dans une comédie absurdement décalée de David Wain à Los Angeles

Une photo de David Wain n’est pas pour les faibles. « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » n'est pas différent. Dans cette satire schicky de Los Angeles, Wain et son co-scénariste Ken Marino posent une question simple : et si « Le Magicien d'Oz » était une comédie sexuelle californienne sur le thème de sauver votre mariage en se frappant une célébrité ?

C'est plus dingue qu'un bar Snickers, exploitant un humour léger qui n'existe pas à Hollywood en ce moment. Rien dans « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » ne devrait fonctionner, et pourtant, c'est une bouffée d'air frais dans un genre obsolète qui a besoin de idiots comme Wain et Marino pour nous entraîner à leur niveau ringard mais riant.

Zoey Deutch incarne Gail Daughtry, une joyeuse princesse de banlieue qui ne peut voir au-delà de son fiancé adoré (joué par Michael Cassidy). Un jour, ils plaisantent sur leurs choix de laissez-passer pour le hall des célébrités. Gail pense que c'est un exercice érotique idiot, mais apprend à ses dépens que son futur mari a profité de son fantasme. Désemparée, Gail rejoint son meilleur ami du salon de coiffure Otto (Miles Gutierrez-Riley) lors d'un voyage à Los Angeles, où elle décide d'égaliser le score en remportant son laissez-passer pour le hall.
Œil pour œil, ou dans ce cas, lai pour lai.

« Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » est, à la manière de Mr. Wain, une comédie absurdement décalée qui existe dans son propre monde farfelu. La disposition ensoleillée de Gail imprègne l'atmosphère du film, qui ressemble brillamment au voyage de Dorothy vers la Cité d'Émeraude. Wain ne s'appuie pas sur la grossièreté d'un arc de fornication torride, mais reflète plutôt le pays des merveilles Technicolor de la comédie musicale de Victor Fleming de 1939 sur le courage, l'intelligence et le cœur. Sauf que cette route de briques jaunes se termine par
des rapports sexuels vengeurs et comprend beaucoup plus de Weird Al Yankovic armé d'armes.

Deutch est une fille du Kansas aux yeux écarquillés, comiquement simple et amoureuse des aspects les plus stupides de Los Angeles. « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » se nourrit de la capacité de Deutch à parler ouvertement de ses rêves de cogner des laids avec sa beauté de hall pass, se précipitant comme un délice pétillant du Midwest dans des chaussures rouge rubis. Elle est aussi naïve, mignonne et innocente que Dorthy, ce qui vend l'idée ridicule de Wain d'exploiter la personnalité d'un personnage aussi sain. Peu d’actrices pourraient lancer des blagues aussi simples que Deutch.

L’ensemble enrôlé pour « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » est tout aussi bon, remplissant les rôles d’hommes de fer et de lions lâches. Ben Wang se moque des agents de la Creative Artists Agency (CAA) dans le rôle de Caleb, Vincent de Ken Marino est un coup aux vautours paparazzi, et John Slattery, eh bien, il n'est qu'une caricature survoltée de lui-même qui parle d'un grand jeu. Avec l'acolyte de Gutierrez-Riley, le groupe improbable de marginaux de Gail forme cette super-équipe de doofuses de Los Angeles qui embellissent les stéréotypes de l'industrie. Tout le monde s'amuse avec le matériel que l'on aime ou déteste de Wain, avec des camées familiers de la famille « The State » et « Wet Hot America Summer » de Wain.

Vous saurez si « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » est votre vitesse à partir d'une scène d'ouverture où le facteur de Fred Melamed se présente comme un narrateur interminable. C'est une sorte de comédie surréaliste qui manque cruellement à ses pairs hollywoodiens contemporains.

Wain et Marino s'appuient sur des gags visuels burlesques et des idiots idiots qui choisissent la conclusion la plus imbécile possible à tout résultat. Ils évitent l'obscénité et l'indécence communes qui empoisonnent tant de scénarios de comédies modernes qui ne sont pas assez confiants pour être drôles au-delà de l'immaturité du choc. Il s'agit d'une approche de niche, moins accessible que les titres précédents de Wain comme « They Came Together » ou « Role Models », mais il y a un charme durable dans les enjeux poids plume de l'attrait parodique.

S’il y a un point négatif, c’est que la production de Wain est particulière à un défaut. Certes, c'est intentionnel. Mais un scénario jonché de gags physiques exagérés et de faveurs de superstars va avoir ses bouffées. La comédie est subjective, et « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » attirera de nombreux ennemis. Surtout si vous n'êtes pas de Los Angeles.

Pour Angelenos, une grande partie du film chatouille un drôle de personnage privilégié qui se moque des tropes spécifiques à la région. Le fait que le Château Marmont occupe une place si importante est inévitablement codé par Los Angeles, tout comme les éloges surcompensateurs adressés au CAA. Le point de vue extérieur et joyeux de Gail sur ce que les Angelenos tiennent pour acquis est fantastique, mais pas pour tout le monde. Les clins d’œil et les références sont faits sur mesure pour le public de l’industrie.

Et pourtant, c’est l’imprévisibilité de Wain qui fera rire le public. Il ne s'agit pas seulement de la routine de Deutch, celle d'une bonne fille devenue une mauvaise, mais bien plus encore. Le portrait que fait Slattery d'une version époustouflante de lui-même en difficulté après « Mad Men » est un auto-rôti A+. Les talents de comédien de Wang sont exposés en tant que gestionnaire de talents en herbe enthousiaste mais excessif qui ne peut pas contenir son sang-froid. « Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass » est un effort de groupe qui ne cesse de repousser les limites de l'étrangeté jusqu'à ce qu'une seule personne rigole, peu importe le nombre de fois qu'un agent de sécurité doit claquer un
porte en bois volumineuse sur le pied spongieux de Slattery.

Doubler «Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass» est un compliment honnête à Dieu. Wain et Marino concoctent une formule comique qui rappelle les émeutes fallacieuses des années 1980, fondées sur une stupidité acceptable. Il s’agit d’un commentaire inattendu sur le cinéma qui ajoute des touches métatextuelles à ses incroyables intentions de comédie romantique, livrant d’une manière ou d’une autre ce que promet le titre et bien plus encore. En termes de comédies grand public, nous ne sommes plus au Kansas et c'est une victoire pour le collectif de Wain.