Pourtant, Ula pleure quand elle nous montre ses seins, et ses larmes sont censées parler non seulement de son personnage, mais de ses créateurs, dont la vision pessimiste des médias sociaux est moins que convaincante. Un autre personnage, dans une scène antérieure, est accusé d’avoir pleuré «des larmes de crocodile», mais les sanglots d’Ula sont «plus authentiques», selon le maître de jeu sadique Nero (Jerome Velinsky). «Les gens aiment l’authenticité», ajoute-t-il, fournissant audacieusement à «Funhouse» son épitaphe.

La vue d’une femme à moitié nue en pleurs est exactement le genre d’image d’exploitation que les téléspectateurs sont censés se sentir mal de regarder. Ula, après tout, regarde directement la caméra et nous montre de l’intérieur d’un «stand de confession». À l’époque, elle essaie de convaincre les téléspectateurs de House of Fun de voter pour elle afin qu’elle n’ait pas à participer au prochain défi d’élimination, ce qui, encore une fois, est fatal. Le FBI est au courant du jeu télévisé en ligne de Nero, mais ne peut pas le localiser à temps pour empêcher des concurrents comme Ula de s’entre-tuer.

Nous sommes donc coincés avec Ula et les autres alors qu’ils se battent entre eux et luttent pour gagner l’approbation des internautes. S’ils n’obtiennent pas assez de votes, ils doivent jouer à des concours de style partie-jeu dégradants, comme «Piñata Party», où un concurrent est ligoté et attaqué avec une batte de baseball à pointes; l’autre concurrent (celui avec la chauve-souris) a les yeux bandés et est obligé de porter des écouteurs insonorisés. Le funhouse de Nero est un hachoir à viande bien rembourré, avec des meubles et des accessoires haut de gamme collants, comme les mannequins nus de style Korova Milk Bar qui fixent l’écran plat du salon. Cette référence à la culture pop gémissante est aussi cinglante que cette critique médiatique.

Quant à Ula: elle fait partie d’une poignée de protagonistes de marionnettes de viande, dont aucun n’est plus sympathique que leur situation inhospitalière. Il en va de même pour le protagoniste principal du film, le chanteur suppléant devenu la star de la télé-réalité Kasper Nordin (Valter Skarsgård). Kasper est parfois présenté comme une voix juste en colère de la relativité morale, quelqu’un qui peut répondre aux discours de Nero sur «l’ère Internet» sans âme et sans cervelle. «Les seins d’une femme sont plus censurés qu’une gorge fendue, le mot« f ** k »plus qu’une tête coupée», dit Nero à un moment donné. « Et ne cherchez pas plus loin que n’importe quel fil de commentaire de toute plate-forme de médias sociaux pour voir à quelle vitesse un débat inoffensif peut se transformer en agression, violence et haine. » Les clapbacks de Kasper sont malheureusement tout aussi superficiels – « Quoi, maman et papa n’aimaient pas Vous ne pouviez pas avoir un rendez-vous pour le bal de fin d’année? »- et seulement en apparence plus satisfaisant étant donné à quel point les décors du film sont souvent peu convaincants.