Malheureusement, comparé au sens accru du style, à l’énergie de prise de risque et au scénario serré et complexe de «Traffic» qui nourrit rarement sa morale au public, le film de Jarecki est assez décevant et pas assez intelligent – trop noir- et-blanc dans ses principes, trop de seconde main dans ses objectifs visuels, et exaspérément dispersé dans sa construction sans le genre de montage de premier ordre que Stephen Mirrione a exercé dans «Traffic». Bien que ce ne soit pas exactement une montre terne grâce principalement à un casting de stars, « Crisis » deviendra probablement l’un de ces titres que vous verrez une fois, seulement pour le classer avec indifférence ou un léger verdict « c’est bien ».
Et c’est la partie frustrante: c’est presque comme si ce film inoffensif et bien intentionné voulait gaspiller son potentiel et être juste bien et oublié. Parmi ce qui contribue à son impression de peinture par numéros, il y a franchement la planéité de Jarecki en tant qu’écrivain, qui, dans une moindre mesure, a également handicapé son respectable thriller financier de 2012 «Arbitrage». D’une manière ou d’une autre, aucun des éclats de type «c’est une crise de santé publique» de ses dirigeants moralement en quête ou des cris dévastateurs de ses civils en deuil n’atterrissent ici de façon mémorable ou avec urgence. Au lieu de cela, les personnalités de «Crisis», dont les vies s’entremêlent par la suite mais négligemment, sont un éventail de tropes utilisés comme porte-parole pour ne livrer que les lignes de dialogue et les battements de personnages les plus familiers que vous attendez d’un film didactique.
L’histoire de base suit trois intrigues principales et se ramifie (parfois, de manière incompréhensible) vers des pâturages supplémentaires à partir de là. Il y a l’agent secret Jake (un Armie Hammer sévère et fiable, qui prend actuellement d’assaut sa propre crise de la vie réelle après certains de ses messages récemment apparus), un officier de la DEA travaillant sous couverture aux côtés de barons de la drogue menaçants pour mettre fin à leurs opérations, tout en aussi gardant un œil sur sa soeur junkie en difficulté (Lily-Rose Depp) accro à Oxy. Il y a aussi Claire (Evangeline Lilly), une architecte à succès, une toxicomane en convalescence et une mère aimante qui prend les choses en main après que des forces de police apathiques ont exclu la surdose suspecte de son fils décédé comme un accident. Offrant une performance étonnamment authentique malgré sa part souscrite, Lilly insuffle une vie et une humanité bien nécessaires dans un film qui, autrement, semble totalement sans émotion.
