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Movies That Deal with the Peculiarities of Being a Teenager: Bruce

Livre de Bruce Handy, Hollywood High: une histoire totalement épique et opinionnée des films pour adolescentsest un plaisir absolu. Il est rempli de détails fascinants, d'abord sur «l'invention» de l'idée de l'adolescent comme mode de vie séparé au début des 20 ansème siècle et puis en tant que puissance de consommation et force culturelle au milieu du siècle et au-delà, puis sur les films sur et pour les adolescents, comme réflexion et influence. Il commence avec Andy Hardy et «Rebel Without A Cause», puis nous emmène à travers les films de fête sur la plage, «American Graffiti», «Fast Times at Ridgemont High», John Hughes, «Boyz in the Hood», «Clueless», «Mean Girls», et la franchise Dystopian «Trilogy. Ses discussions incluent les détails des coulisses des productions et de la réception des films, et sa propre évaluation critique (principalement positive, toujours sympathique).

Dans une interview, Handy est assis avec Rogerebert.com Pour discuter de ses inspirations, les liens du film pour adolescents avec la politique des années 60 et 70, et quoi exactement marque un film pour adolescents.

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Qu'est-ce qui vous a inspiré pour couvrir ce sujet?

J'étais à Vanité Pendant de nombreuses années, et cela a commencé comme un argument pour faire un article. C'est un genre mal desservi en termes de personnes qui écrivent à ce sujet de manière intéressante et respectueuse. Il y a d'excellents livres sur la fabrication de certains d'entre eux, mais il n'y en a pas sur « Boyz in the Hood » ou « American Graffiti », bien qu'il y ait eu une grande écriture sur les deux. J'avais juste l'impression que personne n'avait vraiment rassemblé tout l'arc de la façon dont ces films ont évolué et comment ils reflètent ce qui se passe culturellement et en termes de ce que les producteurs d'Hollywood pensent se vendre.

J'ai réalisé qu'il n'y avait aucun moyen que je puisse entasser 80 ans de films dans un article de 5 000 mots Vanity Fair. Donc, un livre.

Je n'essaye pas d'être exhaustif. J'ai laissé des films comme «Blue Denim», un film de 1959 avec Brandon de Wilde et Carol Lynley, sur la grossesse chez les adolescentes. Et je ne touche vraiment pas du tout à Teen TV, comme «90210», «Dawson's Creek» et «Riverdale».

J'étais fasciné par ce que je ne peux décrire que comme l'invention de l'adolescent au début des 20 ansème siècle. Je ne savais pas qu'avant cela, seul un petit pourcentage d'adolescents avait terminé ses études secondaires, seulement six pour cent en 1900, c'est-à-dire que mon lycée public a commencé, celui qui a inspiré le nom «The Breakfast Club» pour John Hughes. Les jeunes adolescents sont souvent allés au travail avec des adultes.

Vous soulignez que lorsque cela a changé, et la plupart des adolescents sont allés au lycée pour la première fois, ils étaient avec d'autres adolescents chaque jour, ce qui a considérablement influencé le développement de la culture des adolescents en tant que catégorie distincte.

Il y a un véritable changement de mer culturel dans la première partie du 20e siècle. Cela mène essentiellement au monde que nous connaissons maintenant. Parce que le monde adolescent dans lequel nous avons tous grandi n'existait même pas vraiment quelques décennies plus tôt. C'était tellement amusant de lire les trucs de cette période où les gens essaient juste de se dérouler la tête autour de ce tout nouveau phénomène.

Dans les années 1950, l'ère de la bombe nucléaire et de la peur rouge, la délinquance juvénile n'a-t-elle pas été l'une des cinq problèmes que les adultes ont identifiées comme les plus inquiétantes?

Oui, c'était énorme. Certainement, évidemment, il y avait des délinquants juvéniles, et il y avait des enfants qui ont commis des crimes horribles, mais en termes de notion qu'il s'agissait d'une cascade, d'un problème croissant, statistiquement, ce n'était tout simplement pas vrai. C'était une période si paranoïaque que ces choses sont devenues si exagérées.

Vous avez gracieusement reconnu qu'il n'y a aucun moyen de définir ce qu'est un film pour adolescents. Mais pensez-vous que c'est un à propos des adolescents? Ou pour les adolescents?

«Les enfants», par exemple, je pense que ce sont des adolescents, mais je ne suis pas sûr que ce soit vraiment pour les adolescents. Quelque chose comme «Splendor in the Grass» concerne aussi les adolescents, mais pas vraiment pour eux. Il y a évidemment beaucoup de films pour les adolescents que je ne considère pas comme des films pour adolescents, comme les films d'Elvis, au film de concert de Taylor Swift. Ils sont destinés à un jeune public. «Je sais ce que tu as fait l'été dernier» concerne les adolescents, mais pas vraiment ce que c'est que d'être un adolescent.

Je dirais donc que les films pour adolescents sont des films qui traitent des particularités d'être un adolescent, les problèmes sociaux, les problèmes de croissance, parfois les problèmes économiques. Ce sont des films sur l'état d'être un adolescent.

C'est drôle; Je pense aux premiers vrais films pour adolescents modernes comme les films Andy Hardy de 1937-1946, avec Mickey Rooney comme adolescent All-American Andy Hardy. Mais ceux-ci sont intéressants parce qu'ils commencent comme des films familiaux, et le personnage principal de ces premiers films est le père d'Andy, le juge Hardy, joué dans le premier film de Lionel Barrymore et après cela de Lewis Stone. À travers ce genre d'alchimie de ce qui se passait dans la culture à l'époque, et aussi le charisme de Mickey Rooney en tant que star de cinéma, il finit par reprendre la série, comme la façon dont Fonzie finit par prendre le contrôle des «jours heureux» ou Urkel prend le contrôle des «matières familiales».

Alors le Le premier film pour adolescents a été construit à l'origine autour d'un père, et le père joue toujours un rôle très important dans ces films. Il y a toujours une sorte de rituel où Andy doit obtenir des conseils de son sage père.

Oui, vous avez une histoire drôle dans le livre sur le président Roosevelt rencontrant Mickey Rooney et prétendant qu'il allait lui donner une conférence paternelle.

Les films Andy Hardy définissent le modèle pour rechercher les pères, mais vous commencez ensuite à vous rendre assez rapidement aux films délinquants. C'est drôle que le titre du film soit « Rebel sans cause »; Les 20 premières minutes du film vous montrent que ces enfants ont tous des problèmes avec leurs parents. Un gardien élève le personnage de Sal Mineo et ses parents sont complètement absents. Le père de James Dean, Jim Backus, est inefficace et efféminé en termes des années 50, intimidé par sa femme. Il porte même un tablier. Dean, à un moment donné, dit: «Si seulement son père frappait sa mère». Le personnage de Natalie Wood a un père qui ne peut pas faire face à sa sexualité. Elle met le rouge à lèvres, et il l'appelle un clochard et la jette essentiellement hors de la maison.

Nous passons donc de ce film avec ce grand patriarche qui met son fils sur la bonne voie à un film sur les enfants dont les parents leur échouent complètement. C'est le début du moment où les adolescents commencent à s'affirmer culturellement. Une partie de la raison de son succès était qu'il parlait si directement aux adolescents. Ils n'avaient pas nécessairement à écouter leurs parents, et leurs parents pourraient même les échouer, et évidemment, cela a résonné avec beaucoup d'enfants.

Les parents de «Rebel sans cause» sont profondément défectueux, mais ce sont toujours de vrais personnages. Huit ans plus tard, vous commencez à entrer dans les films de fête sur la plage où il n'y a pas de parents et les adultes ne sont que des comparses ridicules et un soulagement comique.

Et puis vous arrivez dans des films aussi différents que «Graffiti américain» et «Fast Times at Ridgemont High», les deux films sur les adolescents ont fait pour la première fois par des gens qui ont eux-mêmes grandi dans la culture moderne des adolescents. Les parents sont tout simplement inexistants. Il y a des personnages de professeurs drôles dans «Fast Times at Ridgemont High». Mais essentiellement, ces deux films se déroulent complètement dans les bulles du monde des adolescents, c'est ainsi que les adolescents aimeraient penser à eux-mêmes. Quand j'étais adolescent, la dernière chose à laquelle je voulais penser était mes parents. Les cinéastes élaborent de manière canne ou intuitivement étuisant leurs films de cette manière et se moquent des personnages adultes ou marginalisant totalement.

Dans «The Breakfast Club», chaque personnage a un soliloque sur la façon dont leurs parents sont horribles d'une manière ou d'une autre. Ce n'est pas vraiment avant «Boyz in the Hood», où vous avez le personnage de Laurence Fishburne pour la première fois en environ 40 ans, qu'il y a une vraie figure paternelle forte. Il a un certain conflit avec son père, mais il respecte essentiellement son père, et le film respecte le personnage.

Très bientôt, vous êtes de retour à des films comme «Mean Girls», dans lequel le personnage d'Amy Poehler est une figure parentale ridicule par excellence du 21e siècle qui se fait appeler la «maman cool», se penchant en arrière pour flatter ou aspirer sa propre fille.

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James Dean et Natalie Wood dans «Rebel Without a Cause» (1955), qui démarre le festival du film en plein air le 18 juillet.

Certains des films que vous écrivez se maintiennent mieux que d'autres.

Oui, j'ai mis «Seize bougies» avec mes enfants quand ils avaient probablement huit et dix ans. Il y a du racisme, il y a du viol de dattes. J'ai aimé ce film quand il est sorti. J'ai toujours eu un problème avec Long Duk Dong. Mais je ne me souviens pas avoir été triste ou indigné par certaines des autres choses.

Vous mentionnez deux films en tant que favoris et les deux sont par la même réalisatrice, Amy Heckerling. «Times rapides à Ridgemont High» et «Clueless».

À certains égards, ils sont très différents. «Clueless» est évidemment beaucoup plus large et plus un fantasme. Mais je pense que c'est toujours très ancré. Les «temps rapides» sont certainement très ancrés. Ils ont tous les deux de bonnes combinaisons d'être honnêtes mais douces, sucrées, mais pas sentimentales, pas écoeurantes.

Amy Heckerling a un grand œil pour le casting. De nombreux grands interprètes ont fait leurs débuts dans ses films: Sean Penn, Jennifer Jason Leigh, Phoebe Cates, Alicia Silverstone, Paul Rudd et Forest Whitaker.

Ces films sont ainsi de leur temps, non? Je veux dire, surtout les «temps rapides» sont tellement enracinés dans ce genre de monde du début des années 80, de fin des années 70, mais il n'a pas l'impression qu'ils sont datés.

Il est intéressant de noter que récemment, pendant la majeure partie de ce siècle, les très bons films pour adolescents ont eu des femmes écrivains ou réalisatrices: Tina Fey, Stephanie Meyer et «Twilight»; Suzanne Collins et «Hunger Games»; Olivia Wilde, avec «Booksmart;« Êtes-vous là, Dieu? C'est moi, Margaret »de Kelly Fremon Craig et Judy Blume; et« Lady Bird »de Greta Gerwig.

Vous accordez très sagement une grande attention à John Hughes. Comment a-t-il changé le monde des films pour adolescents pour le mieux? Et les a-t-il également changé pour le pire?

Il y avait certainement des cinéastes plus tôt qui ont pris les adolescents au sérieux, mais d'une manière ou d'une autre, il a pu approfondir – dans leurs peaux. Il y a quelque chose à propos de ces films qui ont l'impression de parler vraiment plus directement aux adolescents que je pense que certains de ces autres films ne l'ont fait, où il semble toujours qu'il y ait une perspective de perspective adulte devant les personnages.

Tout ce que vous avez lu à son sujet dit qu'il a beaucoup identifié comme un adolescent. Il aimait en fait passer du temps avec eux. Quels que soient les défauts, les films d'adolescents de John Hughes sont l'œuvre d'un artiste qui essaie de dire quelque chose au meilleur de ses capacités. Il avait cette capacité à se connecter.

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Je vais vous donner quelques catégories et un personnage de films pour adolescents et me donner ce que vous pensez être le meilleur. Le premier est la romance.

« Dites n'importe quoi. »

La mort.

Je suppose que « River's Edge » est le premier qui me vient à l'esprit. Et «Boyz in the Hood».

Enseignants.

M. Hand, joué par Ray Walston dans «Fast Times». Ils avaient initialement offert ce rôle à Fred Gwynne, qui l'a refusé. Ray Walston est tellement parfait. Il est un peu de soulagement comique, mais il est réel. Même s'il est ridicule, il se soucie évidemment des étudiants, et il passe à Spicoli à la fin du film. Il y a donc du respect.

Y a-t-il un film qui, selon vous, est sous-estimé que vous voulez que tout le monde soit sûr de voir?

Je dirais «Gidget». Je pense que Gidget est un film vraiment intéressant et vraiment intéressant. Et je pense que Sandra Dee est vraiment géniale. Il est évidemment daté de bien des façons, mais il donne à ce qu'elle soit intéressée à explorer sa sexualité et qu'elle est étonnamment observable.

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