Tout aussi monochromatique que les murs de la Casa Hogar, Omar de Gonzales est acculé dans une simplicité unidimensionnelle. Le personnage n’a pas le charisme de Jaime Escalante d’Edward James Olmos dans «Stand and Deliver», mais plutôt une douceur compatissante qui est momentanément rafraîchissante, mais empêche le rôle d’accéder à des états mentaux plus sombres.

Avec des nuances religieuses claires, Omar reste une entité inerte et moralisatrice. Bien qu’une scène jetable avec Hector (Raymond Cruz), un vieil ami criminel, tente de recadrer l’identité d’Omar comme étant plus complexe, la brève rencontre ne révèle rien et ne sert qu’à marteler sa position morale juste. Gonzales, un acteur qui dégage une sagesse durement gagnée avec une longue carrière mais peu de rôles principaux, est ici abrégé dans la gamme limitée explorée.

Le problème n’est pas que ce concept a été retravaillé à mort, mais que Quintana et le co-scénariste Chris Dowling (le scribe derrière des drames chrétiens tels que «Run the Race» et «Priceless») ne parviennent pas à le modeler en une prise gagnante. À en juger par leurs travaux antérieurs, il semble que l’élément de foi a eu préséance sur le développement du caractère.

«The Way Back», par exemple, une autre version récente qui suivait une ligne narrative presque identique, a au moins fonctionné comme un moyen pour Ben Affleck de se plonger dans un protagoniste masculin avec une vie intérieure riche. Ou considérez l’œuvre du réalisateur iranien Majid Majidi, qui raconte des histoires sur des jeunes confrontés à la pauvreté depuis des décennies. Son dernier, «Sun Children», traite des orphelins dans une école qui a besoin d’argent pour survivre. L’essence est relativement la même, mais la sophistication intellectuelle surpasse «Blue Miracle».

Il y a aussi une utilisation particulière du langage dans le film de Quintana. Au lieu d’avoir la majeure partie du dialogue en espagnol avec quelques mots en anglais – ce qui aurait du sens puisque Cabo est dans le nord du Mexique et est un point chaud pour le tourisme américain – la distribution parle principalement en anglais avec des interjections en espagnol qui sonnent inorganiques. . Seule la façon dont le vétéran acteur mexicain Silverio Palacios, dans la petite partie de Chato, communique avec les personnages – en espagnol avec l’équipe mexicaine et en anglais avec Wade – a du sens.