Berlin Film Festival 2024: Who Do I Belong To, Memories Of A Burning
Bien qu’ils fournissent le squelette du récit, la composante visuelle de « Mémoires d’un corps brûlant » est gérée par quelques acteurs, principalement Sol Carballo, qui mettent en scène les souvenirs puissants fournis par le sujet. Le moment où ils ont rencontré leur premier amour ou où ils ont demandé le divorce est représenté avec une imagination délicieuse et à travers une photographie lumineuse ; On voit souvent Carballo se déplacer dans une maison spacieuse, parcourant des pièces, des images et d’autres objets qui rappellent d’anciens obstacles. Des sujets qui étaient autrefois tabous ou qui n’étaient pas du tout enseignés aux jeunes femmes – ce qui constitue le viol et la normalité de la violence domestique – sont également abordés. Tout comme le spectre de la religion qui maintient les femmes dans une relation physiquement vicieuse.
Le trio de femmes parle avec franchise et esprit, offrant autant de zingers qui font rire que de réalités qui vous font horreur. Mais ce qui est le plus enrichissant dans le film de Furniss, c’est d’entendre ces femmes parler de la liberté – sexuelle ou autre – qu’elles ont trouvée au cours de leurs dernières années. Ils semblent tous confiants, provocants et sages – vous rappelant en 80 minutes que le début de la vie ne doit pas nécessairement gâcher la fin.
Je me souviens à peine de mon anniversaire, mais je sais exactement dans quels festivals et à quelles années j’ai vu certains films. Je me souviens encore d’avoir vu le thriller danois inventif de Gustav Möller « The Guilty » au Music Box Theatre dans le cadre du Chicago Critics Film Festival. Ce film sur un flic danois affecté à un centre d’appel d’urgence, qui reçoit un appel paniqué d’une femme apparemment en danger, était si solidement construit autour d’un décor si simple d’une seule pièce que je savais que je serais au premier plan pour son film. photo suivante. Vous pouvez donc imaginer ma déception en voyant sa suite, »Vogter» (ou « Fils »), et étant totalement peu enthousiaste.
Möller a un sens avec les locaux, je lui donne ça. Et celui-ci est tout aussi unique, tout aussi compliqué et moralement complexe que « The Guilty ». Gardienne de prison bien-aimée, si une telle personne existe, Eva (Sidse Babett Knudsen) enseigne des cours de méditation et de mathématiques aux hommes incarcérés de son pénitencier. Ces vibrations de bien-être changent lorsque Mikkel (Sebastian Bull), imprévisible et extrêmement violent, arrive en tant que nouveau transfert. Personne ne le sait, mais Eva a eu un fils. Il a été assassiné en prison par Mikkel, ce qui crée bien sûr un conflit d’intérêts. Néanmoins, Eva garde leur passé secret (cela aide que Mikkel ne l’ait jamais rencontrée auparavant) et demande à être transférée de son bloc cellulaire pittoresque vers la zone plus dangereuse abritant Mikkel. Là-bas, elle essaie de faire de sa vie un enfer jusqu’à ce qu’elle le batte si sauvagement qu’il se retrouve aux soins intensifs. L’assaut donne à Mikkel son ouverture, et si Eva lui accorde des faveurs – plus de temps dehors, accès à d’autres activités et même un laissez-passer d’une journée – il promet de ne pas porter plainte.
