Atlanta Finally Returns for Season 3, Bolder Than Ever | TV/Streaming
Dans un sens, l’histoire au cœur d' »Atlanta » est la même qu’avant, après les mésaventures d’Earn (Donald Glover) alors qu’il gère la carrière de rap naissante de son cousin Alfred alias « Paper Boi » (Brian Tyree Henry ) et jongle avec une relation tumultueuse avec Van (Zazie Beetz), avec qui il partage un enfant. La boîte à puzzle humaine connue sous le nom de Darius (LaKeith Stanfield) continue également d’être de la partie, inexplicable et fascinante comme jamais. Cependant, ce n’est qu’au deuxième épisode de la nouvelle saison, « Sinterklaas is Coming to Town », que nous renouons réellement avec toute l’équipe, à l’étranger aux Pays-Bas, dans le cadre de la tournée européenne de Paper Boi. La troisième saison commence avec audace par un épisode de bouteille, « Three Slaps », un rêve fébrile qui ne renvoie qu’à la continuité principale et à tous les visages familiers dans ses dernières minutes.
De nombreuses émissions tentent d’enfreindre les règles, mais peu le font aussi gracieusement que « Atlanta ». Il est épisodique dans une mesure rarement vue en dehors d’une sitcom, bien qu’il n’adhère jamais aux règles strictes de l’intrigue qui identifient les sitcoms. La série a déjà établi son désintérêt à maintenir une continuité étroite – notamment dans l’épisode de flashback des années 90 « FUBU », qui présentait une distribution entièrement différente et centre les adolescents Earn et Alfred – et un intérêt à rompre avec son propre format avec des tranches comme « BAN », un épisode d’un talk-show local fictif mettant en vedette Alfred en tant qu’invité, avec de fausses publicités.
Cependant, ouvrir une saison aussi attendue avec une déviation aussi massive donne toujours l’impression d’élever les choses à un nouveau niveau. La description de la première elle-même snarks, « Je veux dire, j’aime cet épisode sur l’enfant en difficulté mais nous avons attendu 50 ans pour ça? » Écrit par Stephen Glover (frère de Donald et collaborateur fréquent), « Three Slaps » ressemble à la fois à un commentaire sociopolitique et à une satire auto-embrouillante, poussant la logique du rêve qui est l’une des rares constantes d' »Atlanta » à son extrême logique. Après une ouverture à froid mettant en vedette deux hommes sur un bateau de pêche faisant la satire de la montée post-« Get Out » de l’utilisation de l’horreur pour explorer le racisme, la majeure partie de l’épisode suit les mésaventures périlleuses de Loquareeous (Christopher Farrar), un élève précoce du primaire qui est envoyé au principal pour avoir dansé sur un bureau, une infraction mineure qui fait boule de neige en lui se retrouvant entre les griffes de deux méchantes mères adoptives lesbiennes blanches, dont la maison des horreurs ressemble à six nouvelles salaces à moitié mémorisées mélangées et portées à ébullition. Comme c’est typique pour « Atlanta », les rebondissements surréalistes sont toujours fondés sur une utilisation brillante des détails : la version de la mère adoptive du « poulet frit » « sain » est un pilon trempé dans un sac de farine puis passé au micro-ondes jusqu’à ce qu’il soit suffisamment caoutchouteux ; la façon dont un homme blanc avec des vibrations évidentes « écoute NPR » s’approche de Loquareeous, obligé de porter un panneau sandwich « Free Hugs » pour annoncer le stand de kombucha de ses ravisseurs au marché fermier, et demande sincèrement, « Est-ce que Hugs est ton père? » Sentant peut-être que les tropes d’horreur pour les commentaires sociaux sont devenus un peu trop populaires, « Three Slaps » se penche spécifiquement vers un conte de fées cauchemardesque, un conte moral d’un enfant qui apprend une dure leçon.
