Allison (Aubrey Plaza), vêtue d'un maillot de bain une pièce rouge, est assise sur un quai et regarde un lac aussi imperturbable qu'un miroir. Elle est scénariste / réalisatrice et est venue dans une maison dans les bois pour travailler sur son prochain scénario. La maison appartient à un couple, Gabe (Christopher Abbott) et Blair (Sarah Gadon), des greffés de la ville, qui ont une vision de leur maison comme un paradis pour les artistes. Les choses ne fonctionnent pas tout à fait de cette façon. Le premier soir d'Allison, ils se saoulent tous, même si Blair est enceinte, et Gabe et Blair se battent devant Allison et se battent finalement à propos Allison. Trois est certainement une foule, et le comportement étrange d'Allison n'aide pas les choses. Blair dit à Allison, et c'est une accusation: "Vous êtes vraiment difficile à lire." Allison deadpans, "Je reçois ça tout le temps."

Qu'est-ce que tout cela signifie? Tout ce que vous pourriez deviner est interrompu lorsque le scénario se rembobine, recommence, avec les mêmes acteurs, au même endroit, seules les circonstances sont différentes et les personnages ont été redémarrés dans un autre scénario. Peut-être que le retour en arrière est le brouillon de scénario abandonné d'Allison, sa tentative de briser le blocage de l'écrivain, ses expérimentations avec le genre et l'histoire. Peut-être que rien de tout cela n'est réel. "Ours noir" se lit souvent comme un film d'horreur, mais la seconde partie est consacrée à Cassavetes à main levée, avec des hochements de tête à "A Woman Under the Influence" et "Opening Night", où Allison, tellement ivre qu'elle peut à peine stand, doit "jouer" une scène dans le film de fiction dans lequel elle joue, réalisé par son mari "auteur" autoproclamé manipulateur (Abbott). La musique – composée par Giulio Carmassi et Bryon Scary – est appropriée pour une horreur ou un thriller à combustion lente, soulignant le bouleversement souterrain dans tout cela. Ce n'est pas la fin du monde quand un couple se chamaille pour rien. Ce n'est pas bouleversant d'avoir du mal à jouer une scène quand on est actrice. Mais pour les personnes impliquées, cela peut ressentir comme la fin du monde. C'est ce que capture Levine.

Levine a déjà exploré des relations déstabilisantes dans les films dans lesquels il a écrit, joué et / ou réalisé, en partenariat avec sa femme Sophia Takal ("Black Bear" est dédié à Takal). Le premier long métrage de Takal, "Green", présente Levine et Kate Lyn Sheil comme un couple marié dont la relation est ébranlée par l'entrée d'un troisième, joué par Takal. Dans «Gabi sur le toit en juillet», réalisé par Levine, Takal joue à nouveau une force déstabilisatrice, cette fois pour son frère peintre, joué par Levine. "Wild Canaries", écrit et réalisé par Levine, est un meurtre-mystère mettant en scène Levine et Takal jouant un curieux couple hipster de Brooklyn enquêtant sur un meurtre (nuances du "Manhattan Murder Mystery" de Woody Allen). Le merveilleux film de Takal "Always Shine" (que j'ai revu pour ce site), a été écrit par Levine, qui a également joué un petit rôle. «Always Shine» mettait en vedette Mackenzie Davis et Caitlin FitzGerald dans le rôle d'actrices dont l'amitié – et elle-même – s'est rompue pendant un week-end. (Pour ma chronique à Commentaire du film, J'ai écrit sur le travail de Sophia Takal.) Takal a récemment réalisé "Black Christmas", un remake du classique culte de 1974, tandis que Levine travaillait sur "Black Bear". C'est un partenariat artistique très intéressant. La surface de la vie dans ces films, et dans «Black Bear», est souvent banale, polie, odieusement libérale et alphabétisée, tandis qu'en dessous rugit une rivière de sentiments «inacceptables» ingérables comme la rage et l'envie. Les subtilités sociales dissimulent le chaos. Les films que ces deux ont réalisés ensemble mettent souvent en scène des «types» artistiques – écrivains ou actrices ou peintres – ou un réalisateur comme Allison – entrant dans un environnement où ils sont hors de leur élément. La méconnaissance de l'environnement révèle des fissures dans tout ce qu'ils ont établi pour eux-mêmes.