All My Puny Sorrows Avis critique du film (2022)

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« Moi aussi, j’avais une sœur, une sœur unique –
Elle m’aimait tendrement et je l’adorais ;
C’est à elle que j’ai versé tous mes petits chagrins. »

Il y a beaucoup de dynamiques familiales anciennes et compliquées en jeu ici : Elf était la sœur parfaite, Yoli la rebelle qui est tombée enceinte à dix-sept ans, etc. Le mari d’Elf, Nic (Aly Mawji), semble favorable, mais aussi assez inutile, et le psychiatre d’Elf est enclin à la faire sortir de l’hôpital. Yoli le supplie de ne pas le faire.

Le film s’ouvre sur Donal Logue, debout sur une voie ferrée, fixant un train qui approche, attendant sa propre mort, une mort qu’il a choisie. C’est une image à laquelle McGowan revient encore et encore. « All My Puny Sorrows » est tissé de fragments ressemblant à des collages de ce moment et d’autres, montrant le passé, les deux sœurs enfants, les aperçus de leur lien fort, les jouets avec lesquels elles ont joué, les bois dans lesquels elles ont erré, leur sourit. Ces collages créent une atmosphère associative et subjective, nous plaçant dans la tête de Yoli, où les souvenirs empiètent sur le présent. La voix off de Yoli est utilisée de manière si incohérente qu’elle ne se solidifie jamais en un choix réel. Le film est clairement raconté de son point de vue, mais la voix off n’ajoute pratiquement aucune idée, et pendant de longues sections, elle disparaît complètement.

Comparez à un film comme « Nuit, mère », qui a un thème similaire : une mère essaie d’empêcher sa fille de se suicider. Dans ce film, la plaidoirie désespérée d’Anne Bancroft et la certitude pratique de Sissy Spacek en font une montre extrêmement énervante. Vous espérez que la mère réussira à convaincre la fille de rester. Mais la fille semble si déterminée qu’elle a l’impression qu’il est trop tard. Elle est déjà partie, vraiment, c’est juste qu’elle a besoin de régler quelques détails. Jouant en temps réel, « ‘night, Mother » est dévastateur. « All My Puny Sorrows » a tous les éléments pour donner un coup de poing dévastateur, mais il n’y a pas vraiment de sentiment d’urgence. C’est comme si les gens marquaient le temps, comme si la fin était déjà déterminée, il s’agissait juste de se résigner à l’inévitable.

Les trois actrices sont merveilleuses, en particulier Pill, qui habite les insécurités en lambeaux de Yoli avec confort et familiarité (apportant un humour bienvenu à cette affaire plutôt sombre). Yoli se sent très réel. Les scènes avec sa fille Nora (Amybeth McNulty) sont parmi les meilleures du film, calmes et perspicaces. Gadon est une merveilleuse actrice, même si ici, elle est principalement allongée dans un lit d’hôpital, regardant vaguement et tristement au loin. Il y a des moments où la chaleur monte sous les personnages – quand Yoli dit à Elf à quel point elle va lui manquer, par exemple – mais ce n’est jamais assez. La température reste tiède.

Maintenant disponible sur les plateformes numériques.

★★★★★

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