A Man Called Otto Avis critique du film (2022)

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Là encore, tout n’est pas aussi horrible qu’Otto le prétend. Et il pourrait peut-être se permettre d’avoir des manières lui-même, surtout lorsqu’une nouvelle voisine très enceinte passe avec un bol de repas fait maison en guise de courtoisie.

Si vous avez déjà vu le tube suédois nominé aux Oscars de 2015 « A Man Called Ove » de Hannes Holm, un film qui n’est ni meilleur ni pire que ce remake américain intermédiaire (oui, tous les originaux ne sont pas automatiquement supérieur), vous saurez qu’Otto n’a pas toujours été aussi insupportable. À petites doses de flashbacks sirupeux et visuellement surmenés, Forster et le scénariste agile David Magee nous montrent qu’il était socialement maladroit même depuis son plus jeune âge, mais au moins gentil et accessible. Avec une coupe de cheveux latérale carrément peu stylée qui donne à juste titre une ambiance de « gars sympa mais surnaturel », le jeune Otto (joué par le propre fils de la star, Truman Hanks) s’intéressait à l’ingénierie, à comprendre comment les choses fonctionnent. Sa vie a apparemment changé lorsqu’il a rencontré accidentellement la rêveuse Sonya (Rachel Keller), qui est devenue plus tard sa femme et est décédée récemment.

Comme c’était le cas dans « Ove », Otto a hâte de rejoindre sa femme de l’autre côté, mais ses fréquentes tentatives de suicide sont interrompues dans des épisodes parfois maladroitement drôles, et d’autres fois, tout simplement gênants. Les principaux interrupteurs de notre mec qui sort de ma pelouse sont les nouveaux voisins mentionnés ci-dessus : Marisol, un couple heureux marié avec des enfants (une pétillante et voleuse de scène Mariana Treviño, la meilleure chose absolue à propos du film) et Tommy (Manuel Garcia-Ruflo), qui demandent souvent de petites faveurs au grincheux Otto. Il y en a aussi d’autres dans le quartier, comme un gentil adolescent transgenre Malcolm (Mack Bayda) chassé de chez lui par son père, l’obsédé de fitness Jimmy (Cameron Britton), le vieil ami d’Otto Rueben (Peter Lawson Jones) et sa femme Anita ( Juanita Jennings), qui ne sont plus en bons termes avec Otto. Et n’oublions pas un chat errant dont personne ne semble savoir quoi faire depuis un moment.

Le mystère est qu’aucune des personnalités de soutien de cette histoire ne peut faire allusion à Otto, du moins pas bien dans le deuxième acte du film. Au lieu de cela, tous les personnages traitent collectivement Otto avec patience et acceptation, comme s’il n’était pas délibérément grossier avec eux à chaque occasion. Par exemple, tout le monde devine pourquoi les collègues de travail d’Otto se donnent la peine de lui organiser une fête de retraite alors que cela ne sera sûrement pas apprécié ou pourquoi Marisol insiste continuellement pour essayer de faire ressortir le bon côté de lui quand Otto ferme offensivement chacune de ses véritables tentatives.

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