Critique de « The Madison » : Michelle Pfeiffer est le cœur vibrant de Taylor

Kurt Russell, Will Arnett et d'autres stars se joignent à ce drame Paramount+ sur le deuil et les avantages de quitter New York

Le trope télévisé des souris des villes sorties de leurs profondeurs dans le pays (de loin supérieur) est aussi vieux que cette châtaigne télévisée « Green Acres ». Vous vous souvenez de la chanson thème dans laquelle le mari viril Eddy Albert a lancé le gant : « La terre s'étend si loin ; Gardez Manhattan, donnez-moi juste cette campagne » ? Pendant ce temps, sa femme choyée, Eva Gabor, répond : « J'adore la vue sur un penthouse ; Da-ling, je t'aime mais donne-moi Park Avenue. »

Dans la dernière série de Taylor Sheridan, « The Madison », son aspiration est moins le ringard « Green Acres » que le drame grandiose de « A River Runs Through It ». Le premier épisode démarre avec le Wall Streeter Preston Clyburn (Kurt Russell) pêchant à la mouche avec son frère Paul (Matthew Fox) près du ranch de ce dernier dans le Montana. Les deux hommes virils entretiennent une relation solide comme le roc alors qu'ils plaisantent sur les mouches à utiliser, partagent une sagesse fraternelle et capturent des truites uniquement pour les relâcher dans la nature.

S'il y avait le moindre doute sur la référence évidente, plus tard dans le même épisode, Manhattan Mama Stacy Clyburn (Michelle Pfeiffer) se blottit dans un hôtel de luxe du Montana avec ses deux filles et ses deux petites-filles. Elle décide de regarder un film – et son choix immédiat est ce magnifique pleurnichard « A River Runs Through It ». Nous ne parlons pas subtilement ici dans l'univers de Sheridan.

Sheridan insuffle à la série des talents matures de renom, mieux connus pour leur travail cinématographique (voir Harrison Ford et Helen Mirren dans « 1923 »). Il parie sur la ferme que Pfeiffer et Russell susciteront un mariage adapté à leur âge à l'approche de leur 40e année.

Voir Pfeiffer revenir dominer en tant que matriarche de Madison est un gros tirage au sort. En tant que personne qui a toujours souhaité que l'actrice fasse la une d'une version de Catwoman après avoir joué dans « Batman Returns », je suis bien conscient des griffes rétractées derrière sa beauté féline qui ont hâte d'être libérées.

Pfeiffer est toujours aussi magnifique qu'un coucher de soleil au Montana, aussi époustouflant qu'un gratte-ciel de Manhattan. Le rôle l'appelle à lutter contre le chagrin et les privilèges tout en se prélassant dans le véritable amour et en maternant des filles adultes, tout en s'occupant des petites-filles gâtées générées par cette union parfaite. Elle fait rage. Elle pleure. Elle interpelle les gens. Elle rejette l'alcool. Et traverse l'adversité que la vie lui a donnée, coupant l'herbe sous le pied de son magazine sur papier glacé, la vie urbaine.

Russell est un bon partenaire en tant que mari. Il a le froid comme un arbre. Ajoutez à cela un charme à brûler en incarnant un homme qui n’a jamais été en insécurité un seul jour de sa vie. Ses véritables amours sont sa femme, ses filles et la nature. Le problème est que personne dans sa famille à prédominance féminine ne partage son amour pour le plein air, ni n'est même disposé à lui faire plaisir pendant une partie de l'année. L'égoïsme est l'un des principaux péchés des femmes Clyburn.

Vivant à Sin City East, les femmes et les filles ont dès le début le jeu contre elles. Manhattan doit simplement être mauvais pour que le Montana soit un tonique aussi évident pour les âmes des villes perdues. Au début, un agresseur aléatoire en sweat à capuche frappe la jeune sœur mariée Paige (Elle Chapman) au visage. Il arrache les sacs de créateurs de ses doigts manucurés et la laisse gémir (ce qu'elle fait souvent) au milieu du trottoir. Il n'y a donc pas beaucoup de tension dans le débat Manhattan contre Montana, même si le public pourrait ressentir le besoin de frapper le joli visage boudeur de Paige avec frustration tout au long des six épisodes.

Paige, une fois que toute la famille s'est envolée pour le Montana dans un jet affrété, est également la cible d'une blague récurrente. On parle beaucoup du manque de plomberie intérieure du ranch. Et, pour torturer encore plus les salopes de la ville, il y a un nid de frelons juste à l'intérieur du bord du trou en bois. Cela constitue une farce copieuse pour la princesse de la ville, qui va aux toilettes et en ressort en criant, piquée dans ses parties intimes. Mais en réalité, aucun montagnard respectable, ni Paul, ni Preston, ne laisserait un nid de frelons rester dans les latrines. Ai-je tort de vouloir une certaine véracité ?

Pas dans la nation de Sheridan où le psy de Manhattan, le Dr Phil Yorn (Will Arnett) s'occupe de Mme Clyburn traumatisée en buvant un scotch coûteux avec elle lors de leur première séance. Ils passent à la tequila. Yorn abandonne son alma maters (Dartmouth et Harvard) tout en accueillant son hostilité débridée comme, peut-être, la première étape de la guérison. Même si Arnett charme, son personnage ne semble respecter aucune frontière médecin-patient et ses pratiques sont un étrange produit de l'imagination du créateur.

Que ce soit à Manhattan ou au Montana, les deux endroits semblent être des conneries fictives. Pfeiffer, Russell et les acteurs font de leur mieux, mais c'est un défi d'agir de manière crédible dans une réalité aussi entièrement truquée. Il n'y a aucun problème essentiel avec l'insistance de Sheridan sur le fait que nous devons retourner sur nos terres.

Mais ce voyage libérateur pour libérer nos âmes doit être authentique pour que ce trope ait un quelconque poids. La nouvelle série de Sheridan vise quelque chose de résonnant mais échoue, générant plus d'eau pour le moulin de « Yellowstone ».

« The Madison » sera diffusé samedi sur Paramount+.