Critique de «La femme du chalet 10»: manger les riches n'a jamais eu autant de goût

Le nouveau thriller de Keira Knightley de Netflix ressemble à « Glass Onion » et « Triangle of Sadness » avec les bords poncés

À première vue, il n’y a rien de mal à essayer de réaliser un polar se déroulant sur un yacht. « La Femme du Cabine 10 » rassemble un casting formidable, présente un éventail coloré de suspects, puis envoie un journaliste en mission pour découvrir la vérité. Et pourtant, le mystère du réalisateur Simon Stone est agressivement ennuyeux dès le départ, sacrifiant presque toute personnalité au profit des jolis intérieurs d'un bateau de plaisance de luxe et de la motivation la plus mince possible pour son protagoniste. Le film aspire à être une autre parabole du riche à notre époque d'oligarques, et même s'il n'y a pas de règle selon laquelle ces histoires doivent être des comédies noires, elles devraient au moins aspirer à avoir une sorte de personnalité. Même si décrire les riches comme s'ennuyant et indifférents à la souffrance qui les entoure est un bon début, il y a un problème lorsque le public partage cette indifférence ennuyeuse à l'égard de l'histoire que vous racontez.

Laura Blacklock (Keira Knightley) est une journaliste d'investigation pour The Guardian qui a été émotionnellement marquée par sa dernière mission. À la recherche d'une histoire légère d'intérêt humain pour changer de rythme, elle saute sur l'occasion pour couvrir un gala de charité organisé par le riche Richard Bullmer (Guy Pearce) au nom de sa femme Annie (Lisa Loven Kongsli), atteinte d'un cancer. L'invitation comprend un voyage de trois jours sur le yacht de Richard avant d'arriver au gala sur une île privée.

Cependant, une fois à bord, Laura découvre peu de choses pour la détendre, y compris non seulement les amis snobs de Richard, mais aussi son ex-petit-ami (David Ajala) pour cette touche supplémentaire de maladresse. En route pour le dîner, Laura remarque une femme dans la cabine voisine, et plus tard dans la nuit, il semble que cette femme soit allée par-dessus bord. Lorsque Laura fait part de son inquiétude au capitaine, à l'équipage et aux autres voyageurs, elle est informée qu'il n'y a jamais eu de femme dans cette cabine. Laura continue d'enquêter, remettant en question sa santé mentale alors que tout le monde nie qu'un crime ait même eu lieu.

Il y a ici une bonne accroche à propos des personnes au pouvoir qui refusent même de reconnaître la validité de vos affirmations, arguant qu'un crime n'a même jamais eu lieu et encore moins sa criminalité. Si Stone comprend quelque chose, c'est la distance générale de cette foule – les autres passagers incluent Hannah Waddingham, Kaya Scodelario, David Ajala et David Morrissey. Et même s'il est étrange de rassembler autant de bons acteurs pour rester assis à ne rien faire, ils parviennent au moins à transmettre l'ennui de cette couche sociale. Ce n'est pas seulement que Laura les dérange pendant leur voyage ; c'est que peu de choses pourraient les déranger. Ils sont apparemment là pour leurs amis Richard et Annie, mais même ces liens sont superficiels. S'ils n'étaient pas occupés à mépriser Laura, nous avons l'impression qu'ils se mépriseraient. Il est même exagéré de les qualifier d’intéressés puisque cela impliquerait qu’ils sont au moins intéressés par quelque chose.

Mais ce large désintérêt s’étend au ton général du film (qui est adapté du livre à succès de Ruth Ware). Même si Laura a apparemment pour mission de trouver la vérité, cela semble rarement noble ou revigorant. Au lieu de cela, il s'appuie sur le trope du « traumatisme » trop cuit où la recherche par Laura de la femme dans la cabine 10 est une forme d'expiation pour une source décédée au cours d'une enquête précédente. Cela donne l'impression que ces jeunes femmes sont interchangeables dans la vie de Laura. De plus, la trame de fond est largement inutile, comme si nous demandions pourquoi Laura est si déterminée alors qu'être simplement une bonne personne et un bon journaliste suffirait à la faire avancer. Le traumatisme passé fournit un prétexte utile pour remettre en question la santé mentale de Laura, mais comme le film ne joue jamais avec le surréaliste et qu'elle est entourée de riches imbéciles, nous savons qu'il est prudent de supposer qu'un crime a eu lieu. Vous n’avez pas rempli le bateau de personnages suspects s’il s’agit uniquement du relâchement de l’emprise d’une femme sur la réalité.

Cela n'aide pas que malgré les intérieurs luxueux du navire, tout soit rendu gris et couvert, quel que soit son environnement. C'est une image agressivement sombre même si elle veut l'élan d'un thriller. Les visuels aspirent constamment la vie de l'image, et même si l'on pourrait affirmer qu'ils sont censés refléter l'état émotionnel de Laura, ils constituent toujours un film terne qui semble activement résistant à l'idée d'avoir une personnalité au-delà de son austère enquête. Bien qu'il existe de nombreux précédents montrant que les riches sont confinés dans des conditions misérables malgré leurs richesses apparentes, dans « La femme du chalet 10 », le voile vide l'image d'un pouls.

Demander à Laura de courir autour du bateau, de trouver un indice, puis de perdre l'indice ou de faire face à une sorte de résistance, c'est tout ce que fait le film pendant la majeure partie de sa durée. Plutôt que de jouer comme un thriller psychologique, il s'agit plutôt d'un exercice fastidieux car nous savons qu'il y a une réponse à cette énigme, mais nous ne nous soucions pas particulièrement de ce que c'est. Aucun de ces personnages n'est suffisamment convaincant pour justifier notre curiosité, et l'examen des riches par le film n'a jamais de perspective plus profonde au-delà de la question de savoir si l'un d'entre eux pourrait être l'auteur du crime.

Tous les films récents visant les riches n'ont pas atteint leur objectif, mais au moins, il y avait généralement une certaine énergie dans l'effort. Tout au plus, « La Femme du Cabine 10 » ne peut que refléter le ricanement de ses riches personnages secondaires.

« The Woman in Cabin 10 » sortira exclusivement sur Netflix le 10 octobre.