The World to Come Avis critique du film (2021)

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Oui, Abigail est désespérée et le «Monde à venir» extrêmement mélancolique et souvent endormi ne vous laissera pas l’oublier même un instant; même lorsque cette femme délicate à l’esprit brisé trouve enfin (quoique brièvement) l’amour et la compagnie en secret. Ce n’est pas que la pensée est nécessairement la mauvaise note pour une histoire d’amour voué à l’échec qui s’épanouit à une époque et une société intolérantes et patriarcales. Mais la fonctionnalité de Fastvold, qui se déroule sur quatre saisons, le frappe si constamment que l’on a souvent envie de la secousse d’énergie qu’un fil centré sur une romance contre toute attente devrait exsuder. Ce qui émerge entre Abigail et Tallie (Vanessa Kirby), une nouvelle voisine aux cheveux de feu qui loue une ferme à proximité avec son mari violent, est une affaire émouvante que vous recherchez sans ambiguïté. Mais le timbre étrangement boisé du film y règne avec un effet irrésistible, vous faisant vous demander quand ses personnages principaux en sortiraient enfin. Malheureusement, ils le font rarement, et les co-auteurs Ron Hansen et Jim Shepard (adaptant la nouvelle de Shepard) ne fournissent pas à leur scénario suffisamment d’anticipation pour que le public puisse grignoter.

Avant de rencontrer Tallie, la vie d’Abigail est définie par le dur travail agricole qu’elle porte aux côtés de son mari mélancolique Dyer (Casey Affleck). Les deux sont en deuil après avoir tragiquement perdu leur jeune fille à cause de la maladie. Tout semble sans issue dans leur vie, jusqu’à l’arrivée de Tallie et Finney (Christopher Abbott). Nous détectons un lien visible et immédiat entre les visages rougissants d’Abigail et de Tallie. Nous espérons immédiatement qu’ils agiront en conséquence et grâce à leur relation qui prend progressivement de l’ampleur, le couple ne déçoit pas. Bientôt, de brefs mais intimes repaires d’après-midi près du feu deviennent plus longs, conduisant à des étreintes et des baisers volés ainsi qu’au temps passé dans les bois à se lire de la poésie. Plus tard, leurs actes prennent une tournure encore plus courageuse, malgré les soupçons croissants de leurs maris. Et quand Finney et Tallie disparaissent cruellement un jour, l’aventureuse et fougueuse Abigail prend la route pour retrouver son amant malheureux, armé de rien d’autre qu’un atlas.

À travers toute cette agitation émotionnelle, quelque chose reste curieusement trop formel dans «Le monde à venir». Vêtus des corsets serrés de l’époque, des jupes ample et des chemisiers délicatement coupés (l’air trop propre compte tenu de l’environnement rude et rural), Waterston et Kirby ne parviennent pas tout à fait à vendre leur chimie au public. Souvent, vous vous sentez obligé d’accepter la triste histoire du premier double comme profondeur, et les longues boucles rouges curieusement immaculées de la seconde tout droit sorties de « Brave » de Pixar comme mystique. Mais la substance émotionnelle pour soutenir ces indices apparaît rarement dans le film. La partition maussade de Daniel Blumberg qui affecte les bois et les cordes tente de combler une partie de cette pénurie. Il en va de même pour la cinématographie largement pastorale d’André Chemetoff, dont la touche magique sur les extérieurs vibrants et les intérieurs agréablement éclairés des bougies et des feux de bois se démarque même sur l’écran numérique de mauvaise qualité de ce critique. Mais le manque de vie général du film persiste.

★★★★★

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