Ce qui a finalement rendu l’original si indélébile, mis à part le charisme débordant de la distribution étoilée, c’est sa critique acerbe des stéréotypes : il y a, bien sûr, le titre provocateur lui-même. L’expression « Les hommes blancs ne peuvent pas sauter » est présentée comme un truisme racial aussi courant que le ciel est bleu, ce qui alimente la perception que les Blancs ne peuvent pas non plus jouer au basket. C’est un renversement qui présente initialement les Noirs comme racialement insensibles aux Blancs. Shelton, cependant, passe le film à reconfigurer subtilement la phrase : Harrelson ne peut vraiment pas sauter (bien qu’il le puisse s’il s’entraînait), mais sa capacité de saut naissante est une métaphore de son manque de dynamisme. Alors qu’il reproche à Snipes de faire du showboating, de faire du hot-dog et de ne pas jouer au basket-ball fondamental – une pléthore de sifflets de chien soigneusement cousus dans la perception des Noirs comme des voyous sans emploi – c’est Snipes qui est le père aimant qui travaille plusieurs emplois pour subvenir aux besoins de sa famille tandis que Harrelson joue loin son argent et celui de Perez.

Bien qu’il ne faille pas entièrement écrire une critique sur la façon dont un remake se compare à son prédécesseur, Calmatic supplie le public de voir sa version comme l’offre supérieure: chaque personnage fait une plaisanterie sur la façon dont le film précédent est obsolète. Le film minimise les stéréotypes attachés aux athlètes noirs et rétorque que personne ne pense vraiment que les hommes blancs ne peuvent plus sauter. Dans la dynamique entre Jeremy et Kamal, le film porte des vêtements post-raciaux inconvenants en proposant à la place des blagues sans enthousiasme mais sur le nez sur la gentrification, les réparations et la chasse au poids. Le film ne peut pas comprendre quelque chose comme l’incident d’Angel Reese, une femme noire accusée de manque d’esprit sportif contre son adversaire blanche dans le championnat féminin de la NCAA. Il ne comprend pas non plus l’importance du personnage de Rosie Perez dans le film précédent. Au lieu de cela, elle est réinventée en tant que Tatiana, une coiffeuse avec à peine un temps d’écran ou un poids narratif.

Il y a une tentative superficielle de naviguer dans la masculinité noire et le besoin de prendre soin de soi face à la vulnérabilité noire, comme on le voit dans la relation de Kamal avec son père et les problèmes de colère qui découlent de sa peur de le décevoir, et comme représenté dans son amour relation avec sa fille et sa femme (une Teyana Taylor sous-utilisée). Mais le film est trop occupé à essayer d’être une comédie somnolente pour réussir à construire un personnage solide.

Cela n’aide pas que Calmatic n’ait tout simplement pas les côtelettes de narration visuelle pour le faire aussi. Bien qu’élégantes et aérodynamiques, les scènes de basket-ball et la caméra plongeant dans le gameplay avec précision n’alimentent pas l’histoire. Quels sont les mini-récits dans ces jeux de ramassage ? C’est une question laissée en grande partie sans réponse, ce qui fait que ces mêlées se sentent obsolètes et sans rythme (le montage saccadé n’aide pas non plus).

Il y a tellement de fils à moitié distribués que lorsque nous arrivons à la conclusion, un dernier match de championnat à deux contre deux aboutissant à une fin beaucoup plus heureuse – et moins honnête – que le film précédent, nous ne découvrons aucune tension ni cause d’euphorie. À la fin de ce «White Men Can’t Jump», il n’y a qu’une résignation stupéfaite à la proximité de ce film avec le terrain banal.

Sur Hulu aujourd’hui.