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Wheel of Fortune and Fantasy

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Comme son autre sélection au New York Film Festival, « Drive My Car », l’anthologie de Ryûsuke Hamaguchi, «Roue de Fortuneet Fantasy » couvre des thèmesdel’amour et la trahison tout en déformant le récit dans des directions inattendues. Divisé en trois segments liés uniquement par leur penchant pour les personnages de jeux de rôle, le film prend un peu plus de deux heures pour nous plonger dans les viesdeplusieurs femmes au Japon. Chaque histoire se termine par une courte séquence de générique pour s’assurer que nous ne perdons pas de temps à essayer de lier les personnages ensemble. Comme pour toute série d’anthologies, certaines parties fonctionnent mieux que d’autres. Mais même lorsque la qualité baisse légèrement, nous restons constamment intrigués. Les trois contes sont pleinsdecomplexités qui échappent aux caractérisations et aux additions simples.

Chaque épisode a un titre intelligent qui justifie l’introspection une fois l’histoire terminée. La premièredeles trois, « Magic (Or Something Moins Assuring) », s’ouvre sur un trajet en taxi captivant partagé par les meilleurs amis Meiko (Furukawa Kotone) et Tsugumi (Hyunri). Hamaguchi laisse le trajet se dérouler à un rythme tranquille – il semble que le taxi roule pour toujours – mais la conversation est si bonne que nous ne voulons pas qu’elle se termine. Tsugumi parle à sa petite amie de l’homme avec qui elle avait rendez-vous la veille. Alors que les détails vertigineux se répandent, Meiko ressent un sentiment inconfortabledefamiliarité – est-il possible que Tsugumi parle de son ex-petit ami, Kazuaki (Nakajima Ayumu) ​​? Meiko lui rend visite et découvre qu’il est bien l’homme qui a charmé sa meilleure amie.

Cependant, Kazuaki n’était pas si véridique dans sa description de sa relation antérieure avec Tsugumi, ce qui conduit Meiko à une série brutaledecorrections, chaquedeque conteste Kazuaki. Entendre parler de votre propre rupture à travers l’interprétation de l’autre personne est un concept discordant, et le script de Hamaguchi traite l’argument souvent terrifiant de va-et-vient sur la vérité pour un effet maximal. Kotone a un rôle très difficile à jouer ici, elle est en partie un ange vengeur, en partie un ancien amant blessé et coupable, et sans l’écriture forte, Meiko se serait simplement présentée comme une femme méprisée tourmentant son ex. Elle joue avec les sentiments de Kazuaki, mais elle exprime également ses propres griefs au sujet de la relation et de ce qui l’a amenée à le tromper. Notre allégeance oscille entre Meiko et Kazuaki alors que la tension monte. Le suspense monte lorsque les troisdeils se retrouvent accidentellement dans le même restaurant. Meiko prétendra-t-elle qu’elle ne connaît pas son ex-amant, ou va-t-elle faire exploser la situation et causer des dommages collatérauxdeTsugumi ?

Le deuxième épisode, « Door Wide Open », met en scène une femme plus âgée, Nao (Mori Katsuki) impliquée dans une liaison avec un jeune étudiant, Sasaki (Kai Shouma). Sasaki est d’abord vu suppliant son professeur Segawa (Shibukawa Kiyohiko) de ne pas le décevoir. Segawa est impassible, ce qui coûte à Sasaki plusieurs opportunités futures. Pour se venger, il convainc Nao d’attirer Segawa dans « un piège à miel », puis de l’exposer, ruinant ainsi la nouvelle renommée que Segawa a obtenue grâce à son roman à succès. Ce ne sera pas aussi facile quedepense-t-il, car le professeur tient absolument à laisser sa porte ouverte afin que personne ne puisse supposer que quelque chose de fâcheux se passe dans son bureau.

Nao raconte à Sasaki l’effet profond d’un chapitre spécifiquedeLe livre de Segawa avait sur elle. C’est ce qu’elle utilisera dans son plan pour attirer le professeur sans méfiance dans son piège érotique. Hamaguchi nous laisse entendre toute cette sectiondele livre, un torrentdedélicieuse crasse lue dans un tour de force de Katsuki. Elle est particulièrement bonne dans les moments où elle doit tempérer sa performance en raison de cette porte de bureau ouverte. Segawa est allumé, mais pas comme nous ou Nao nous y attendions. Ce qui suit est une danse verbale fascinante entre les deux acteurs. L’histoire se termine par deux rebondissements ironiques qui en font l’histoire la plus intrigante.

L’épisode final, « Once Again », a également une tournure que je ne révélerai pas, sauf pour dire qu’il en résulte une exploration très poignante et touchantedele passé de ses personnages. L’histoirededeux camarades de classe, Nana (Kawai Aoba) et Moka (Urabe Fusako), qui se réunissent après une réunion de lycée, « Once Again » commence comme une explorationdeun jeudesouvenirs seulement pour se pencher vers une série plus récente, peut-être fabriquéedeévénements. Chaque femme est conscientedela ruse dans laquelle ils se livrent, en choisissant d’être aussi créatifs que possible au service d’un résultat purement thérapeutique et cathartique. Hamaguchi utilise une gare comme point de rencontre et de départ pour ses personnages, évoquant la manière pleine d’émotions dont cet endroit a été utilisé dans de nombreux vieux mélodrames hollywoodiens. Aoba et Fusako sont très bons, chacun prenant la tête pour la moitiédela vignette, fabriquant des fictions bien plus heureuses que la vérité.

« Roue de Fortuneand Fantasy » est une lettre d’amour à l’artdetisser un bon fil, mais c’est aussi un hymne bien observé aux mensonges et aux vérités que nous nous racontons afin que nous puissions fonctionner au jour le jour. Hamaguchi laisse chaque conte quelque peu ouvert, donnant l’illusion que ces vies continueront après que notre attention ait été détournée vers le récit suivant. Une semaine après avoir vu ce film, je pensais encore à ses personnages.

Cette critique a été déposée en conjonction avec la première du NYFF. Le film sort en version limitée le 15 octobre.

★★★★★

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